Sonate für Klavier Nr.17 d-Moll Op.31-2とは?

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ベートーヴェン:ピアノ・ソナタ 第17番 ニ短調「テンペスト」

英語表記/番号出版情報
ベートーヴェンピアノ・ソナタ 第17番 ニ短調テンペストSonate für Klavier Nr.17 d-Moll Op.31-2作曲年: 1802年  出版年: 1803年 

作品概要

楽章・曲名 演奏時間 譜例
1 第1楽章 1.Satz Largo-Allegro9分30
2 第2楽章 2.Satz Adagio8分30
3 第3楽章 3.Satz Allegretto6分30

作品解説

2009年7月 執筆者: 岡田 安樹浩

このソナタの「テンペスト」という愛称由来は、ベートーヴェン秘書自称するシントラーによって生み出された逸話作り話)であると考えて、ほぼ間違いないだろう。このソナタ様式は――特に第1楽章については――シントラーの言う「シェークスピアテンペスト(嵐)」というよりも、むしろ文学におけるシュトゥルム・ウント・ドランク疾風怒濤)の影響を受けたハイドン同名作曲様式親近をもっているように思われるというのも短調テンポディナーミクの急激な変化は、この様式特徴的側面のである

第1楽章 ニ短調 2分の2拍子 ソナタ形式
提示部
属和音第1転回形分散和音によって開始されるLargoAllegro2度下降動機提示Adagioターンを伴った半終止、とわずか6小節間でめまぐるしい変化が起こるこの楽章冒頭きわめて印象的である。ふたたびLargoテンポ落とし、平行長調ヘ長調確保(第7小節~)されると、今度分散和音と8分3連音符分散和音伴奏とする、ダクテュルス・リズムの分散和音上行とターン音型の反行形が拡大された主題(第21小節~)があらわれる。つまり、これら2つの主要主題は共通の要素異な表出のである。こちらの主題も、やはりヘ長調確保(第29小節~)され、推移(第41小節~)を経て属調イ短調)で副次主題(第55小節~)が提示される。
低音域で主和音第1転回形より開始される副次主題は、その旋律線がターン音型の拡大によっており、ここにも主要主題との密な関連見て取れる。第2拍目がsf強調されるのも、2つ目の主要主題確保におけるリズム特徴由来している。

展開部再現部
冒頭同じくLargo開始される展開部(第93小節~)は、まず分散和音上行で調性を探る。まずト短調属和音匂わせるが、すぐに嬰ロ上の減7和音向かい嬰ヘ長調主和音第2転回形に至る。これを半ば裏切る形で、調性嬰ヘ短調向かいAllegroとなって2つ目の主要主題が展開される。副次主題和音がばらされた形であらわれ(第122小節~)、再現部(第142小節~)をむかえる。
Largoレチタティーヴォ風の単旋律挿入によって拡大され、2つ目の主要主題はその原型をとどめず、カデンツァ風の分散和音変容してほとんど推移一部分様変わりする。副次主題主調再現し、そのまま沈み込むように楽章を閉じる。

第2楽章 変ロ長調 4分の3拍子
第1楽章ニ短調に対してVI度調にあたる変ロ長調をとる。主和音分散和音上行による開始は、誰しも第1楽章冒頭思い起こすことだろう。
複付点リズムによって特徴づけられた主調主題と、断続的属音トレモロ伴奏とする属調ヘ長調)の主題(第22小節~)をもち、後半(第43小節~)で両主題主調再現するというソナタ形式的な調性構造に基づいた2部分形式とっている。この再現部分では、最初主題32分音符分散和音伴って変形されている。

第3楽章 ニ短調 8分の3拍子 ソナタ形式
提示部
主要主題プレリュード風とでも言って良さそうな、16分音符連鎖によって音型化されたテクスチュアによって切れ間なく続く。拍節のずれと2拍子的な特徴をもち、第1楽章通底した2度下降動機による副次主題(第43小節~)は属調イ短調あらわれオクターヴによって確保(第51小節~)される。

展開部再現部
展開部(第95小節~)ではもっぱら主要主題の音型のみが扱われる。テクスチュア連鎖によってひたすら転調繰り返される。まずト短調はじまり、イ短調ニ短調ハ短調変ロ短調へ至る。変イ長調経て再び変ロ短調にて主要主題あらわれる。これがさらに、ニ短調属和音上に展開され、ヘミオラの単旋律パッセージによって再現部(第215小節~)が準備される。
主題主調ニ短調あらわれた後、やはり拡大されたコーダ(第323小節~)がこのソナタ締めくくる。主要主題の音型化されたパッセージによって、ト短調イ短調経由し、ニ短調属音強調した形の主要主題回帰する。提示部においてあらわれた急速な半音階下降経て、音型の連鎖の中、主和音分散下降楽曲締めくくる



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