全体で６０弱の「突飛なるもの」の話題を収載している。
３５０ページほどもあり、ロミの「悪食大全」と同じようにと同じようにかなり
大部の著作。伝説上の動物（一角獣、ドラゴン等）について、身体の一部を主体
としたもの（口、唇、手、乳房等）、突飛なるものを企てた人々（ダダイズム、
シュルレアリスム等）、突飛なるものの巨匠たち（画家、詩人等）、日常化した突
飛なるもの（見世物興行、コマーシャル等）、そして十三の突飛な「物語」。
全て「高尚なるもの」は一切なく、何かに役立つ（得意げに本書の挿話を話す
ことはあるだろうが）こともない。実に「無益」で「教養」ともならない変なも
の、突飛なるものの歴史を語っている。全ての項目についてロミはトリビアルズ
ムに徹したかのように細かに語る。
役に立たない物語の集大成だが、ロミの筆には細かなことにこだわる不可思議
な面白みがある。一つの話題にそれぞれ数枚の写真・図版・挿絵がつく。これだ
け眺めても面白い。
訳者は高遠弘美。「仏文科の大学生だった頃、ある若手の仏文学助教授から、
最近は誰の本を読んでいるのかと問われて、『澁澤龍彦と石川淳』と答えたこと
がある。…そのときの助教授の軽蔑しきった表情と言葉にいたく傷ついた」とあ
る。気になって訳者の略歴を調べてみると、プルーストが専門の仏文学者だった。
ロミを中心として２０ほどの作品を邦訳している。「失われた時を求めて」を「古
典新訳文庫」で訳出しているが、この古典新訳文庫はその訳の質が問題ともなっ
ており、私個人には非常に相性が悪く、複雑な思いだ。
「序文」ではロミの立場をこう説明する。
「彼が見つけた痕跡や足跡は、必然的に、彼をそれまで暗闇のなかにあった領域
に導くこととなった。…ロミが私たちに課すのは、私たち自身による新たな豊か
さの発見であり、自らさまざまな立場にたつことであり、かつ深陰者の態度と心
を身につけることなのである」。
ここまでかしこまらなくともいいが、細部を丹念に知ることによって、世界の
豊かさを再認識することもできよう。そして、「ロミがおこなった徹底的な探索
は、ひとつの解放としてとらえられなばならない」。
再度言うが、本書を読むことには明確な目的などないのだが。
本書の内容をまとめてしまうことは「ネタバレ」にもつながり、そもそも興趣
を削ぐ。よって内容については前述した題名等で想像してもらいたい。
絵・図版・写真を多用しており、ロミの文章は古代から現代まで多くの時代に
わたって、突飛なるものへの関心の高さを示し、なおかつ分かりやすい表現とな
っている。
適当にページをめくると、常に２枚以上の図版等が目に入る。文章は簡潔で、
読んで一旦目が止まってしまうこともない。
これはロミの文章がそもそも分かりやすいことと訳者の努力の賜だろう。
巻末に種村季弘による「華やぐ知識の宝庫」と題する文章がある。この手の本
は種村と澁澤龍彦によく似合う。種村は「六〇年代のどこかで、澁澤龍彦さんと
ロミのこの本を話題にしたことがあった」とある。
「訳者あとがき」ではロミの簡単な経歴を紹介している。生涯に二六の著作を公
にしたらしい。６０ページほどの短いエッセイから５００ページを超える大著ま
で、ロミは「シュルレアリズム的精神と逸話重視、図版資料への偏愛という補助
線を引いて、中心に『アンソリット＝日常を超えた突飛なるもの』と『反画一主
義』への強い志向というレンズを置けば、ロミというたぐい稀なる著述家の世界
が見えてくる」。実にいい表現だろう。
シュルレアリスムは既成の価値観に対する反抗であり、ロミは実は「反抗者」
だったのではないか。ロミの人生を彩る反権威主義、「芸術」に対する独自の視
点、そのロミの基盤が見えてくる。
ギャンブル癖について無闇に意味を持たせるのは危険だが、ロミが晩年にギャ
ンブルでほぼ全ての財産を失ったことは、やはり意味があったのかと思わせる。
「人間とは所詮愚かしく笑うべき存在に過ぎないというニヒリズムを根底に据え
たうえで、硬直した精神を解きほぐそうという意志」がロミにはある。
澁澤龍彦とロミについて。
澁澤は、ほとんどロミには直接言及していない。澁澤の作品は読んでいる方だ
が、「訳者あとがき」を読んで初めて澁澤とロミの接点を知った。
澁澤は５冊ほどしかロミの著作を持っていなかったらしい。訳者いわく、「『伝
説上の動物誌』のいくつかは、そっくりそのまま『幻想博物誌』（一九七八）の
複数の項目でこっそり使われている」。
「『幻想の画廊から』には本書（突飛なるものの歴史）を下敷きにしたと思われ
る文章がある」、そして「澁澤龍彦はロミの文章をちゃっかり借用しているのに
ロミの名前、本書の題名は一切出してしない」。
「澁澤龍彦はロミに多くを負っている。『エロスの解剖』（一九六五）も『異端の
肖像』（一九六七）も本書を通過した澁澤龍彦だからこそ書くことのできた傑作
だったのではないか」。
全体を通して
私には本文そのものよりも澁澤とロミとの関わりが興味深かった。
ざっく言えば、「変なもの」への、ロミの驚くほど強い探究心が見てとれる。
「澁澤龍彦、種村季弘が教科書にした幻の稀覯本」と惹句にある。
そのことを頭に入れつつ、種村の言うように、
「どの曲がり角にも驚異と不安の、あわよくば笑いのとまらなくなるような冗談
の頁が待ち伏せている。それを充分にたのしめばいい。」
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