2004年３月、初版発行。
『砂の器』（1974年）が公開になったのが、オレが小４の秋ぐらい。その翌年、小５になったあたりから、週末ひとりで映画館に入りびたることを覚えたオレにとって、本書の中には懐かしくもどこかちょっと気恥ずかしかったりする、70年代邦画超大作のタイトルが、まさに賑々しく並んでいる（主な作品名は、最後にまとめて書いておきます）。
著者の樋口尚文さんは1962年生まれ。オレより３つほど“お兄さん”なので、映画漬けの思春期の中（「これはあくまで想像です」）、二本立て興行のプログラム・ピクチャーに混じって、これらの“超大作”たちが一本立てで劇場にかかるのを、おそらくよりリアルに体験していたことだろう。
『キネマ旬報』などへの執筆で知られる樋口さんは、『映画秘宝』などにも寄稿しているが、本書にはいわゆる「『映画秘宝』的なノリ」は、あまりない（もっとも、随所に「爆笑ポイント」はあり、《秘宝系超大作》の研究資料としても、本書はかなりのものではある）。
むしろ、そういったものとは違うラインで、ダメな部分にはきっちりダメ出しもしつつ、評価すべきところはきちんと評価し、そういった中から、比較的規模の大きな作品が数多く作られながら、どうもいまひとつパッとしない近年の邦画を「もうちょっと、なんとかする」ヒントも探ってみよう、というのが、本書の趣旨となっている。
だから『太陽を盗んだ男』にしても、ただ手放しで絶賛するのではなく、「ここはちょっと……。」というポイントはしっかり書いてあるし、樋口さんは他にも『砂の器』や『新幹線大爆破』（特に海外版）、そして『宇宙からのメッセージ』（！）などを、好意的に語っている。
まぁ、かなり辛口なので、自分の愛する作品がキツめに批評されていたら、頭に来たり、ちょっとヘコんだりするかもしれないけれど、趣旨が趣旨なだけに、「懐かしい」という感情の前に、それぞれの作品について、リアルに感じながら読むことができるし（たとえ未見の作品であっても）、全体的にもかなり面白い。
何より、“社会派”ではなく職人監督の堅実な仕事として山本薩夫監督作品を捉えたり、一連の角川映画がもたらしたプラスの要素に着目するなど、「こういう観かたがあったのか！」という驚きを何度となく感じることができたし、
“平成ガメラ三部作”
（金子修介監督）の面白さのルーツの一端など、あちらこちらで意外な情報に出会うこともできた（黒澤明監督が『日本沈没』を………？！ なんてエピソードも）。
もちろん、この70年代あたりの邦画は、本書にキラ星のごとく並んでいる“超大作”だけではなく、二本立てであまり予算のかかっていない映画たちによっても支えられていたわけで、本書も、樋口さんが2009年に出版した
『ロマンポルノと実録やくざ映画―禁じられた70年代日本映画』
（平凡社新書）と、対のような関係にあるといえるだろう。
それだけに、もともとの定価の高さ（1700円＋税）もあって、新品ではやや入手しにくい状態になっているのは、いささかもったいないなと感じてしまう。
新書、あるいは文庫といった、より親しみやすい形で新たに出版されるべきだと思うし、電子書籍版でのリリースなども期待したいところではある。
なお、図版はすべてモノクロで、大部分はDVD等のジャケット写真だが、『皇帝のいない八月』と、『太陽を盗んだ男』―ジュリーのアップ―のスチール、『新幹線大爆破』の海外向けセールスツールの表紙、帯つき
『シナリオ 人間革命』
の表紙など、わずかながら珍しいものもある。
《取り上げられている、主な映画人と作品》 ※各章の後のカッコ内は、その章のメインとなる人物名
・第一章（橋本忍）：砂の器（野村芳太郎監督）／八つ墓村（1977年版・野村芳太郎監督）／幻の湖／飢餓海峡（1965年・内田吐夢監督。『砂の器』との比較対象として）
・第二章（山本薩夫）：戦争と人間（三部作）／華麗なる一族／金環蝕／不毛地帯／皇帝のいない八月
・第三章（森谷司郎）：日本沈没（1973年版）／八甲田山
・第四章（舛田利雄）：人間革命／続 人間革命／ノストラダムスの大予言
・第五章（佐藤純彌）：新幹線大爆破／君よ憤怒の河を渉（わた）れ
・第六章（市川崑）：犬神家の一族（1976年版）／悪魔の手毬唄／幸福
休憩：ブルークリスマス（岡本喜八監督）／夜叉ヶ池（篠田正浩監督）／黄金の犬（山根成行監督）／戒厳令の夜（山下耕作監督）
・第七章（深作欣二）：君が若者なら／軍旗はためく下に／仁義なき戦いシリーズ／柳生一族の陰謀／宇宙からのメッセージ／赤穂城断絶／忠臣蔵外伝 四谷怪談
・第八章（角川春樹）：人間の証明（佐藤純彌監督）／野性の証明（佐藤純彌監督）／復活の日（深作欣二監督）／天と地と
・第九章（長谷川和彦）：青春の殺人者／太陽を盗んだ男
※文中一部敬称略
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