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布施 英利
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遠近法(パース)がわかれば絵画がわかる (光文社新書) 新書 – 2016/3/17

4.1 5つ星のうち4.1 24個の評価
すべての形式と版を表示
物体、色彩、陰影、線……
さまざまな「重なり」が織りなす、二次元と三次元の世界。
私たちの目は、脳は、いったい何を見ているのか――

<内容紹介>
物体の重なり、色彩の重なり、陰影の重なり、線がもたらす錯覚……。
多様な「遠近法」は、私たちに奥深い二次元・三次元の世界を見せてくれる。
画家たちは、遠近法を巧みに取り入れることで何を伝えたかったのか。
そして、私たちの二つの目は、脳は、何を見ているのか――。
本書では、レオナルド・ダ・ヴィンチの『受胎告知』『最後の晩餐』、セザンヌの静物画、
アールトの実験住宅、龍安寺の枯山水など数々の芸術作品をとりあげ、その謎に迫る。
また、遠近法が確立されるまでの美術史もひもとき、その理論を教える。

<目次>
I 四つの遠近法
(1)「重なり」の遠近法
(2)「陰影」の遠近法
(3)「色彩」の遠近法
(4)「縮小」の遠近法

II 三点遠近法
(1)一点遠近法I 「奥行き」の表現
(2)一点遠近法II 「線遠近法」は、こう描く
(3)三点遠近法 さらなる「広がり」への奥行き
(4)消失点とは何か?

III 二次元
(1)ヒトは「二つの目」で何を見ているのか
(2)「二次元」の絵画という謎
(3)アルヴァ・アールトへの旅

IV 一つ
(1)パノフスキーを読む
(2)セザンヌを見る
(3)ダ・ヴィンチを見る

<著者プロフィール>
布施英利(ふせひでと)
批評家。1960年群馬県生まれ。
東京藝術大学美術学部卒業、同大学院美術研究科(美術解剖学)博士課程修了、学術博士。
東京大学医学部助手(解剖学)などを経て現在に至る。
光文社新書に『構図がわかれば絵画がわかる』『色彩がわかれば絵画がわかる』『パリの美術館で美を学ぶ』がある。
本書は「絵画がわかる」三部作の完結編。他に約50冊の著作がある。
芸術と科学の交差する、美術の理論を研究している。
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  1. 本の長さ
    201ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    光文社
  4. 発売日
    2016/3/17
  5. ISBN-10
    433403909X
  6. ISBN-13
    978-4334039097
  7. すべての詳細を表示
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 光文社 (2016/3/17)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2016/3/17
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 新書 ‏ : ‎ 201ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 433403909X
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4334039097
  • カスタマーレビュー:
    4.1 5つ星のうち4.1 24個の評価

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布施 英利

布施 英利

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布施英利（ふせひでと）

芸術学者、批評家。1960年群馬県生まれ。東京藝術大学美術学部芸術学科卒業、同大学院美術研究科博士課程(美術解剖学専攻)修了。学術博士。大学院在学中に最初の著書『脳の中の美術館』を出版。以後、これまでの著書は60冊ほど。東京大学医学部助手(養老孟司研究室)を経て、現在は東京藝術大学美術学部教授。著書に『脳の中の美術館』をはじめ、『死体を探せ!』『子どもに伝える美術解剖学』『構図がわかれば絵画がわかる』『人体 5億年の記憶』『洞窟壁画を旅して』など多数。オンラインでは電脳アカデミア「美の教室」と「自然の教室」の講座に取り組んでいる。

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上位レビュー、対象国： 日本

綿貫久仁子
5つ星のうち5.0 絵画空間を知ることが大切
2019年8月28日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
分かりやすい。
一冊の内容を記憶したいくらいです。
同じ著者の「構図がわかれば会ががわかる」
もとてもよい。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
tomy
5つ星のうち3.0 遠近法の捉え方に触れる本
2016年12月19日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
遠近法のもつ効果や意味合いを、いくつかの絵画や写真を実例にあげて、重ね合わせるように読み解く手法で綴られている。著者の特徴であるのか、しばしば話が横道に逸れるため読みやすい文章では無い。また、その解釈は独自性を強く感じ普遍的ではない印象を受けるため、直ぐに真似をして創作に生かす、といった目的で読む本ではない。語り口調で綴られており、著者の人となりを感じながら、一緒に絵画鑑賞をしている、と思えば興味深い話も多く、博識者の思考に触れることができる良質な読み物である。
自身は写真を撮る際の構図の勉強にと購入したが、そういう使い方をするものではな無かったと言える。しかし、遠近法の捉え方、創作物に落とし込んだ際の解釈については、新たな筋道を見出すことが出来た。ある程度、構図について学んだものが、異なった思考で知識を再編するためには有用であり、そういった目的では一読の価値がある。
5人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
jazz55
5つ星のうち2.0 編集者の問題か？
2016年5月8日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
敬体と常体が章によって変わるだけではなく、一つの章の中でも変わっている。
文体的な効果を狙い、二つの文体を入り混ぜて書くことはあるにせよ、この著作の中に文体的な意識は見られない。
これは著者の問題であると同時に、編集者の問題かもしれない。

内容自体は可もなく不可もなく、遠近法とは何かを知るためには、それなりの入門書になっていると思われる。
4人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
ムネモシュネ・アトラス
5つ星のうち4.0 半分は有用だが、後半が・・・・・。
2017年7月10日に日本でレビュー済み
ここで述べられている遠近法をたまたま愛知県美術館で披露されているルカス・クラーナハの林檎の木の下の聖母子にあてはめてみると、
おもしろいように遠近法をつかっていることが説明できる。
しかし、後半はなくてもよく紙の無駄使いといえる。
すばらしい書籍だけに惜しい。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
ｍｆｈｔｙ
5つ星のうち3.0 前半は意味があるが、後半はいかがなものか
2017年2月26日に日本でレビュー済み
　この本は、200ページの本。
　前半部分ではセザンヌの「キューピッドの石膏像のある静物」やレオナルド・ダ・ヴィンチの「受胎告知」、「最後の晩餐」により、遠近法について比較的丁寧に解説しています。
　よく取り上げられる線遠近法の「一点遠近法」だけでなく、「重なりの遠近法」、「陰影の遠近法」、「色彩の遠近法」、「縮小の遠近法（線遠近法）」のように多様な方法があり、さらに線遠近法でも「一点遠近法」、「二点遠近法」、「三転遠近法」があることを具体例を用いながら、わかりやすく解説しています。絵画を見るうえで参考になる記述と思います。

　一方、本書の後半部分は、雑多な内容が含まれています。著者自身が100ページを超えたあたりから「さて残りのページはどうしようか」というような記述がありありと書いており、ページ数を埋めるために、間に合わせの記述を並べた印象の強い内容となっています。
　たとえば、遠近法とはあまり関係がない建築家アルヴァ・アールト作品を訪ねてのファインランド訪問記や、パノフスキーという人が書いた遠近法に関する本をほとんど丸写ししたり（私はこれほど引用ばかりで20ページも費やすような本を読んだことがありません）、本書の前半部分で書いたことをほとんど全く同趣旨で反復記述したり、というふうです。
　私は、この後半部分を読んで、「読者をバカにしている」と感じ、「出版社はこんな内容の出版を止めるべき」とさえ思いました。

　以上のとおり、本書は前半の100ページは☆４つ相当、後半の100ページは☆１つ（どころか出版すべきでない）内容です。
　読まれる方は、前半だけ読んで後半は時間のムダですので読まないことをお薦めします。
10人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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ほげほげ
5つ星のうち1.0 独りよがりな構成をあとがきで語りたいなら、まず丁寧に書いたら？
2020年9月8日に日本でレビュー済み
一言でいえば、内容に対して構成、編集が雑。
半分程度のところで、急に4分の3の内容を語ったが、ページ数がまだ半分との作者の断りが入ります。そこで急に文体が代わり、作者が以前書いた建築物に関する記事が数ページに渡って挿入されます。しばらく、建築物に関する説明が書かれた後、唐突にもとの文体に戻り、既に作品中で解説した絵画に戻って、また説明を始めます。
あとがきを読むと、各章のタイトル、章と説をソネット形式に見立てるなど凝った構成にしたそうです。
出来上がった作品を見ると、根本的なところに誤りがあるように思いました。
作者が批評する絵画も基礎的な技術のうえに成り立っているのだと思います。だからこそ、見る側も製作者の意図を読み解こうとするのだと思います。
センスにかける素人が雑に描いた絵画も作者は時間を取って、その意図するところを読み解こうとするのでしょうか? その意味で、本書の作者が何か高尚な意図、目的があって本書を書いたにせよ、それを読者に提示するための前提条件としての丁寧さが欠け、手抜きやあらが目についたように思います。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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cipher
5つ星のうち4.0 遠近法を手掛かりにした作品の読み解き
2016年4月29日に日本でレビュー済み
本書では、遠近法の手法を解説しながら、作品に込められた意図を説明している。

何気ないテーブルの配置や人物の手のしぐさが、奥行きの表現などに大きく関係していることがわかり、大変驚かされた。

若手の作家による現代アート作品や建築作品と遠近法の関係の記述も興味深い。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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