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小川隆夫

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ジャズメン、ジャズを聴く単行本 – 2016/2/17

小川隆夫 (著)

8

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あ、この曲は……!? 名曲論議から広がる、ジャズメンたちのリアルな姿─ ジャズ専門誌「スイングジャーナル」で20年近く続いた人気連載が一冊の本に!

ジャズ評論家・小川隆夫が、かつて「スイングジャーナル」誌で184回にわたって連載した「I Love Jazz Test」から厳選してまとめた一冊。来日した有名ジャズ・ミュージシャンに、曲名やプレイヤーを知らせずにジャズ演奏を聴かせ(ブラインドフォールド・テスト)、それをきっかけに、その演奏やプレイヤーについて、あれこれ話を聞くというもの。インタビュアーの小川が米国留学中に多くのジャズメンと親交を結んでいることから、ミュージシャンたちもリラックスして、本音で、仲間やライヴァル、先輩後輩のプレイを論じ、自分のジャズ哲学を語っている。同じジャズマンだから言える音の秘密に、読者は思わずその演奏を聴き直したくなるだろう。対談形式で読みやすく、ジャズマニアはもちろん、ライトなリスナーが音楽知識を広げ、深めていくのにも最適の内容で、幅広い音楽ファンに楽しんでもらえる一冊となっている。

【登場するジャズメンたち】フレディ・ハバード/ジミー・スミス/カーラ・ブレイ/ケニー・ドリュー/ジョン・ルイス/タル・ファーロウ/チック・コリア/ウイントン・マルサリス/ホレス・シルヴァー/マル・ウォルドロン/ジュニア・マンス/ジョー・ザヴィヌル/ロン・カーター/クラーク・テリー&ジョン・ファディス/ウエイン・ショーター/アート・ブレイキー/ジョニー・グリフィン/ジョン・スコフィールド/マイケル・ブレッカー/デューク・ジョーダン/パット・メセニー/ジャック・デジョネット/ケニー・バレル/ベニー・ゴルソン/フランク・フォスター/トゥーツ・シールマンス/フィル・ウッズ/ライオネル・ハンプトン/ジョン・マクラフリン/ドン・チェリー/トム・スコット/ジョシュア・レッドマン/バルネ・ウィラン/クリスチャン・マクブライド/ドン・フリードマン/フリップ・フィリップス/ルイ・スミス/ニールス・ヘニング・エルステッド・ペデルセン/ルー・ドナルドソン/アーチー・シェップ/スタンレー・タレンタイン/ブランフォード・マルサリス

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本の長さ

312ページ
言語

日本語
出版社

シンコーミュージック
発売日

2016/2/17
寸法

21 x 14.8 x 2.5 cm
ISBN-10

440164266X
ISBN-13

978-4401642663
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出版社 ‏ : ‎ シンコーミュージック (2016/2/17)
発売日 ‏ : ‎ 2016/2/17
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本 ‏ : ‎ 312ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 440164266X
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4401642663
寸法 ‏ : ‎ 21 x 14.8 x 2.5 cm

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小川隆夫

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nokomado

困った本だ・・・

2021年10月4日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

■ ジャズメン、ジャズを聴く　　　小川隆夫
　　　スイング・ジャーナル連載(1984.2月号~2003年４月号) " アイ・ラヴ・ジャズ・テスト " 傑作選

このブラインドフォールド・テスト、読んでいて新たな発見があり飽きない。
当然のように来日したジャズメンに限られるが、１９８０年代と１９９０年代を中心に一人のジャズ・フリークが各ミュージシャンと持ったセッション・duet (対談)でジャズの歴史を切り取った俯瞰図でもある。
ささいなエピソードであったりジャズの歴史にかかわるような重要な瞬間が肉声で語られたり。
各ミュージシャン本人の感性や資質も当然ながら浮き彫りにされる。
それぞれのページ数を比較すると小川氏の関心の程度があからさまであったり、テストする disc の選盤基準が小川氏の仮説とそれを検証しようという意図が時に鮮明でありすぎて、そこまでするかい ? というのもある。
かって小川氏が留学中、ホレス・シルバーをジャズ・クラブに聴きに行った時、休憩時間に出たばかりのレコードを売っていて、しかし小川氏貧乏していて金がなく一計を案じてトークン(地下鉄やバスの切符代わりのコイン)で支払いをしたいと申し出たところ何とサインまでしてプレゼントされたという。数年後、この企画で再会した折のシルバーの第一声が「オオッ、トークン・マン ! !」・・・そんなサイド・ストーリーが前口上や後記として記されているなど編集も工夫されている。
各ジャズメンの(テスト・ディスクを通して語られる)ジャズに対するシリアスかつ真摯な姿勢が印象的。
読中・読後「これを聴き直さなくっちゃあ」とか「これは持ってないから注文しようか ? 」・・・そんな disc が次から次へ・・・全く困った本だ。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

pon-chan

ジャズに関係なくユニークで貴重なインタビュー本だと思います

2019年10月22日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

今時のインターネットであれば、読者などがこの本のインタビューを抜粋して、「XXがXXをこき下ろした」というような本人やインタビュアーの本意から外れることになりかねないですが、この本では、著者の前ふり、インタビュー中の質問、後書き、全てにおいて、ジャズと音楽全般への造詣と愛情が感じられます。ジャズに限らず、音楽演る人には参考になるし、楽しめる本なのではないでしょうか。何度か読み返してます。時折「誌面の都合で全て掲載できず残念」という後書きがあって、いつか、紹介されなかった部分も追加された、再版（できれば電子書籍）あればいいなと思います。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

匿名

決して彼らは神様ではない！彼らを身近に感じさせる好著。読んでいて気分が良くなる！！

2017年6月6日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

有名演奏家をゲストに招き、音楽を聴かせて奏者の名前を当ててもらうという番組を、文書にしたもの。
インタビュアーは精神科医で、アメリカ留学中に有名ミュージシャンの知遇を得た人。

全般的に、彼ら有名ジャズメンが、各々のアイドルを敬愛し、考えているか、という事が伝わってきた。
「見本はなく、俺は俺の方法でやってきた」という人は、意外にもいなかった。
いきなり音楽が流れても、ジャズの大家の名前を、ピタリと当てる。
「これは」というレコードを擦り切れるほど聴いて、自分の音楽にとりいれていた、という話を何人ものミュージシャンが本書でしている。

本書は決して巨匠たちの自慢話を集めたものではない。というか、自慢話と思しきものは、記憶にない。
以下では印象に残った文章を抜粋する。

[アート・ブレーキ―]
「（ドラム・ソロを聴いて）マックスだ。これは誰が聞いたってマックス・ローチのドラミングだ。（中略）ドラマーの場合、メロディ楽器に比べて、誰の演奏家を聞き分けるのが難しい。けれどマックスだけはリム・ショット一発で分かる。それ位音に個性が満ちているということさ」。

演奏家の耳は恐れ入った。これは私が持っているアルバム「ドラムス・アンリミテッド」のタイトル曲に対するコメントで、3分ほどひたすらドラムソロで聴かせる曲なのである。これで演奏者を当てるとは。演奏家は各楽器の音に神経を研ぎ澄ませているものだろうか？
たまに自分が知っている曲が出てくるとうれしくなる。

［ロン・カーター］
「クラシックの演奏家になりたくてチェロを学び、ついてコントラバスの勉強をした。－それでイーストマン音楽院とマンハッタン音楽院に進んだんですね－　ところがクラシックの世界は白人優位で、いくら勉強してもチャンスに恵まれない。そのことで悩んでいた時期にチコ・ハミルトンから声がかかって、ジャズの世界で活動するようになったのさ」。

時代を感じさせるコメントである。「今はどうなんだろうか？」とちょっとした疑問を感じさせる逸話である。

［タル・ファーロウ］
「（バーニー・ケッセルの特徴は？）彼はシングル・ノートとコード・ワークが抜群でね。わたしはシングル・ノート主体で演奏することが多いが、彼のプレイを聴くと、自分はなんて一本調子のプレイしかできないんだろうと、いつも思う。
ジャック（ウィルキンス）は空間を生かしたプレイをしている。音はしないけれどスウィングしているスペースを空間というんだよ。インターヴァルではないんだ。」

　謙虚なコメントだし、「このアルバム聴いてみよう」というアルバムに触れるかもしれない。ここではジャック・ウィルキンスのザ・ジャック・ウィルキンス・カルテットの「The Jack Wilkins quartet」。音楽家にしかわからないことがあるのだと感じさせられた。

［フレディ・ハバード］
「フリー・フォームのジャズは約束事に即罰されない音楽のことだと考えている。ただし、大切なのは方向性をはっきりさせなくてはならないこと。フリートいっても、ノー・フォーカス・ポイントではダメということさ。（中略）要するに、フリーフォームもトラディショナルなジャズも根底にあるスピリットは同じということさ」。

きっと演奏家が読んでもヒントになりそうな箇所があるだろうか？

［ジミー・スミス］
「（カウント・ベイシーを評して）ベイシーはピアノで演奏するのと同じことをオルガンで弾いているだけだ。（中略）オルガンでなきゃ表現できないものがある。それが彼の演奏からは聞こえてこない。」

［ニールス・ヘニング・エルステッド・ペデルセン］
「アメリカのベーシストでわたしが納得するチューニングをしている人にはめったにあったことがない。ロン・カーターやバスター・ウィリアムスのイントネーションはまさしくミステリーだ。　-ロン・カーターがですか？-　　　最悪だ。チューニングがどういうものまもかわかっていない。甘いチューニングで許されてしまうなんて、わたしには考えられないことだよ」。

　　歯に衣着せない本音が詰まっている。

［カーラ・プレイ］
「わたしはあまり外にでないのね。レコードもあまり聞かないし。だから、ほとんどミュージシャンについても知らないし、よそのバンドにも興味がないの。（中略）わたしは、つまりピアニストというより作編曲家なの。興味の中心はいかにいい曲を書き、それをアレンジするかにある。」

彼らのスタンスも伝わってくる。他のあなたの好きな演奏家のスタンスも伝わってくるものかもしれない。

［ケニー・ドリュー］
「最初に影響を受けたピアニストはテイタムだったといえる。（中略）表面的にはテイタムの影響を表面にはださない。そのことにずいぶん苦労した。無意識のうちに出てしまうからね。」

偉大な先人がいると苦労するものだ。それは今となってはビッグネームとなった彼らでさえ、例外ではないのである。

「私もそうだが、ヨーロッパに渡って彼は（デューク・ジョーダン）自分の音楽を見直したんだ。それまでは弾きたいように弾いていた。オーディエンスがなにを求めているかお構いなしにね。ところが、ヨーロッパではジャズを真剣に聴く人が多い。そうなるとこちらも自分の特徴、つまりほかのピアニストとは違うものを表現しないといけない気分になってくる。（中略）こちらに来てそのことに気が付いた」。

　彼ら奏者も、観客を意識した態度が非常にうかがえた。

［ジョン・ルイス］
「（ディジー・ガレスピーバンドで、ピアニストが入れ替わり）そういうこともあって、セロニアス（モンク）とは、その時以来よく一緒の時間をすごしたものだ」。

ルイスとモンクの音楽は素人の私が聴いても全く違うように感じられるもので、半ばクラシックのようなルイスだが、これまた違う音楽のオルネット・コールマンをレコード会社に紹介するなど、ルイスは幅広い音楽性の持ち主だったようだ。
[著者の後記でも「音楽はどのような形式であっても音楽である」という基本的な姿勢に、ルイスの確固たる自信と説得力を感じた。]

「私とミルト（ジャクソン）の音楽スタイルはあっていないと思う。スタイルが対照的だからね。でもMJQではそれがいい面にもなっている」。

私も好きな、ジャズの有名最年長グループのMJQのメンバーにして、衝撃の発言。幅広いのは音楽性だけでなく、人間性か？

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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domng

皆真面目なんだなぁと

2017年4月14日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

いつも一本調子のFreddie Hubbardだが、彼のインタビューでは若手までちゃんと聴いて日々研究しており、ジャズに対する自分の固いポリシーまで持っていたことが意外でした。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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おしゃべりが途切れたコップ

ジャズメンに訊くジャズの話

2016年2月26日に日本でレビュー済み

小川隆夫さんの本書『ジャズメン、ジャズを聴く』はかつて『スイングジャーナル』誌で1984年から2003年にかけて連載されていたシリーズ企画「アイ・ラヴ・ジャズ・テスト」の書籍化になります。その副題に傑作選とあるように43名の錚々たるミュージシャンが名を連ねていますが、今では既に他界しているミュージシャンも多く、貴重な発言集にもなっています。その内容はスイングジャーナル編集部のリスニングルームへゲストを招いて、音楽をブラインドで聴いてもらいコメントを引き出すという実に興味深い長寿企画だったものです。差し詰め、かつてレナード・フェザーが『ダウンビート』誌で企画した「ブラインドフォールド・テスト」の日本版という趣きですが、選曲はあくまでもゲストのよどみのない話を引き出すための、ある意味周到に練られた誘い水であり、時にはインタビューの反応を見ながら幾つか用意してあるテスト用の音楽を臨機応変に選んでいます。
前書きによれば、そのテスト内容を自身の過去の単行本に何度か発表しているようですが、この度の書籍化にあたっては連載時の構成をそのまま活かした上で、加筆、修正および当時の未発表インタビューも出来るだけ復活させてあるとのことで、ジャズファンにとっては見逃せません。肝心の内容のうちで、ジョン・ルイスやチック・コリア、マイケル・ブレッカーのように演奏者によってやはり知性は言葉に現れるものなのだと今回改めて思いました。そして演奏者の要諦も見抜いています。また、よくある流派や人脈的な関係作品、同じテイストを持った演奏者というブラインドテストの流れの合間に、どれも素敵なサウンドであるワルター・ワンダレイ、ゲイリー・マクファーランド、ジョージ・ウィンストンといった、ジャズから離れたイージーリスニング的な要素の音楽も取り上げているのは、日本ならではのアプローチでしょうね。
思いきって小川さんが彼らにぶつけてみたいと思って選ばれた佐藤允彦の演奏にデクスター・ゴードンやチック・コリアが感動するような、未知の音楽に対する反応に臨場感があって面白いです。そういう趣向で際立つであろう、ウェザー・リポートのジョー・ザヴィヌルに対して小川さんは変化球ばかりで勝負しています。のっけからYMOや冨田勲をぶつけていますが、こちらの想像以上にハッキリとした返答でインタビューを通して悪い箇所は遠慮なく指摘しているのが印象的です。本書中で最も異色なテストとしてジャズ以外の日本のポップスという興味深かった箇所から、ザヴィヌルのYMO「邂逅」への賛辞後にこぼした率直な見解は、なかなか貴重で拝聴すべきものがあります。

彼らが用いるビートには感心できない。コンピューターを利用しているせいだろうが、あまりにも規則正しいバックビートからは本物のグルーヴやスウィング感は生み出せない。（省略）コンピューターミュージックの陥りやすい危険性だが、感性の優れた音楽をクリエイトしているグループにしては残念なミスを犯しているとしかいいようがない。（84頁より）

あるいは当時話題だった、パドルホイールのマンハッタン・ジャズ・クインテットをブラインドで聴いた他の面々が未熟さや調和の乱れを指摘しているように、日本で人気者であっても本場のジャズシーンとの温度差を感じる場面があります。現在も日本で人気のソニー・クラークでさえ、その受けとめ方の違いが出ていて興味深いです。あわせて小川さんと仲のよい、ウィンストン・マルサリスの80年代日本での評価が垣間見えたりします。いずれにしても、どの連載も当時は必ずしも届くべき読者へ正しく伝わっていたとは言えない状況だったので今回の集録は意義あるものだと思います。ジョン・スコフィールドとも親しい間柄の小川さんもギターを弾いていた方なので、そういう観点からも役立つ内容になっているように思います。ラリー・コリエルの話題からアルバム『ダスター』を聴き倒したという彼の知られざる逸話も登場します。
そして、現在では手軽にファーストとセカンドテイクを聴き比べることが出来る、ジョン・コルトレーンのアルバム『アセンション』に参加したアーチー・シェップの「ジョンが用意してきた譜面にはコードや和音が書かれていた」というくだりには個人的に驚きました。

表面的にはフリーでやっている。でも、きちんとした法則というのか、理論的に間違っていない全員共通の約束事に従って演奏は行われた。（287頁より）

やはり一般的なインタビューのように単に言葉だけで訊ねるよりも、音楽を聴かせながら答えてもらうのは、彼らの記憶の奥底から話を引き出すのにこれ以上にない最高の方法で、ここに舵取り役の小川さんが大きく貢献しています。それらを特に編集することもなくその時の聴取をそのまま活かした内容になっているので、その人柄まで鮮やかに行間に浮かんでくることは多いです。恐らくは彼らの性格によって一人称を翻訳で巧みに使い分けていて、言葉遣いも変えられているので翻訳に不自然さがなく楽しめますね。
最後に、本書中に写真は一切掲載されていませんが、表紙のカバーを外すと、インタビューの模様を収めた小さなスナップを見ることが出来ます。この中では座禅して話すカーラ・ブレイや小川さんと一緒にコーラを飲むパット・メセニーなど様々なミュージシャンの姿が確認出来ますので、本書を読みながらぜひ御覧になってください。

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