曲亭馬琴
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曲亭 馬琴/滝沢馬琴（きょくてい ばきん/たきざわ ばきん、明和4年6月9日〈1767年7月4日〉- 嘉永元年11月6日〈1848年12月1日〉）は、江戸時代後期の読本作者。本名は滝沢 興邦（たきざわ おきくに、旧字体：瀧澤 興邦󠄂 ）、後に解（とく）に改めた。号は著作堂主人（ちょさくどうしゅじん）など。
注釈
- ^ 戯作ではない往来物の『雅俗要文』が無断刊行された際に「著作堂馬琴作」と記されたことに強い不快感を示している[2]。馬琴はこうした使い分けを行うことについて、大田南畝が戯作に「南畝」、狂詩に「寝惚」、狂歌に「四方赤良」などを使い分けることを引き合いに出している[2]。
- ^ 馬琴は雅俗には区別があるとして「馬琴」が雅号と混同されることを嫌った[3]。馬琴によれば、「著作堂」などが雅号である[3]。馬琴の意識では「馬琴先生」と呼ばれることについてもおかしいという[4]。戯号に「先生」をつけるのは的外れであり、敬称するならば戯号以外の号を用いるべきという意識からである[4]。
- ^ 馬琴によれば『大明一統志』にも見えるという[7]。
- ^ 『十訓抄』の編者については諸説あるが、馬琴は菅原為長と記している[7]。
- ^ 「才非馬卿弾琴未能」。馬卿とは司馬相如のこと。
- ^ 作家デビュー作『尽用而二分狂言』の主人公の名は「馬きん」[8]であった。
- ^ 「大名けんどん」と呼ばれる道具の名称の由来をめぐる対立。「大名けんどん」は、「けんどんそば」と呼ばれる盛り切りの蕎麦を運ぶ箱（＝けんどん箱。岡持ちの原型）に豪華な装飾を施したものである。「慳貪」「倹飩」など多様な漢字が充てられる「けんどん」が何を意味するのか、この当時すでに不明になっており、現代においてもはっきりとしない。山崎は、「けんどん屋」と呼ばれる接客の簡易な（「つっけんどん」な）形態の外食店がかつて存在しており、それに由来する（なお、けんどん屋で使う器を呼ぶ「けんどん振り」が「どんぶり」の語源という説がある）という説を唱えており、現代ではこれが有利な説とされる。一方、馬琴はうどんやそばなど麺類を運搬する道具を「けんどん（巻飩）」と称したと主張（倹飩参照）、両者の議論は過熱し、相手の言葉尻を捉えての不毛な応酬に陥った[12]。
- ^ 気を利かせて無いものを書き添えれば蛇足、画稿通りならば働きがないと言われ[21]、『八犬伝』の画工を務めた柳川重信（北斎の門人）はしばしば馬琴に罵倒されたようである[19]。
- ^ この時の桂窓はいまだ招かれざる客であったという解釈（木村三四吾）[31]:18と、同一人物と五度も対面を許すのは馬琴としては破格の待遇であり、桂窓を相当気に入ったとする解釈（服部仁）[31]:18がある。
- ^ 当時馬琴が執筆中の『開巻驚奇侠客伝』で、南朝方の主人公を助ける「善玉」として描かれるべき伊勢国司（北畠満雅）を別人（北畠親能）と同一視し、さらにその親能を暗君として描くという、勧善懲悪を宗とする馬琴としては致命的な過ち。馬琴は作中で弁解を行うこととなった[31]:17。
出典
- ^ 杉本（1977）
- ^ a b 『南総里見八犬伝』「回外剰筆」、岩波文庫版10巻pp.332-333
- ^ a b 徳田武校注『近世物之本江戸作者部類』p.278
- ^ a b 徳田武校注『近世物之本江戸作者部類』p.254
- ^ “「八犬伝」を読む－文学史上の位置づけ”. 高木元. 2019年6月5日閲覧。
- ^ a b 小池藤五郎「解説」『南総里見八犬伝』岩波文庫版7巻p.x。
- ^ a b c 「八犬伝第八輯自序」、岩波文庫版『南総里見八犬伝』第4巻p.249.
- ^ a b c 徳田武校注『近世物之本江戸作者部類』p.359 の注
- ^ 高木元. “書評 播本眞一著『八犬伝・馬琴研究』（完全版）”. 2020年2月2日閲覧。
- ^ 『吾仏乃記』
- ^ 麻生磯次「滝沢馬琴」Ｐ34(吉川弘文館) 1959年
- ^ “料理本のソムリエ vol.7 ジャパン･クール"DONBURI"”. 柴田書店 (2010年8月10日). 2022-20閲覧。
- ^ a b c 麻生（1959）、p.187
- ^ 「八犬伝の作者と日常生活」真山青果 『名文鑑賞読本. 大正時代』 (厚生閣, 1937)
- ^ 徳田武「解説」、岩波文庫版『作者部類』p.400
- ^ 徳田武「解説」、岩波文庫版『作者部類』pp.400-401
- ^ 岩波文庫版『作者部類』p.57
- ^ 『苅萱後傳玉櫛笥』の馬琴自序。
- ^ a b c d 小池藤五郎「解説」『南総里見八犬伝』岩波文庫版9巻p.xi。
- ^ 高木元. “読本に於ける挿絵の位相”. 2016年10月10日閲覧。
- ^ a b 小池藤五郎「解説」『南総里見八犬伝』岩波文庫版9巻p.x。
- ^ 殿村篠斎宛馬琴書簡（天保11年8月、代筆）。
- ^ 鈴木重三 「馬琴読本の挿絵と画家─北斎との問題など」（『鑑賞日本古典文学 第三十五巻 秋成・馬琴』 角川書店、1977年2月。後に同『絵本と浮世絵』 美術出版社、1979年3月31日、pp.161-174）。
- ^ a b 『南総里見八犬伝』「回外剰筆」、岩波文庫版10巻p.320。
- ^ a b 小池藤五郎「解説」『南総里見八犬伝』岩波文庫版10巻p.vii。
- ^ a b 『南総里見八犬伝』「回外剰筆」、岩波文庫版10巻p.337。
- ^ a b c d e f g h “古典への招待 【第84回：馬琴と渡辺崋山】”. ジャパンナレッジ. 小学館. 2016年10月9日閲覧。『新編日本古典文学全集 84 近世説美少年録 2』の解説の再録。校注者は徳田武。
- ^ a b 杉本苑子. “滝沢馬琴”. 朝日日本歴史人物事典. 2016年10月9日閲覧。
- ^ 高田衛. “木村黙老”. 世界大百科事典 第2版. 2016年10月9日閲覧。
- ^ 徳田武「解説」、岩波文庫版『作者部類』pp.381-392
- ^ a b c d e f g h i j 菱岡憲司「馬琴と小津桂窓の交流」『近世文藝』第90巻、2009年、16-29頁、doi:10.20815/kinseibungei.90.0_16、2020年2月2日閲覧。
- ^ a b 『南総里見八犬伝』「回外剰筆」、岩波文庫版10巻p.319。
- ^ “小津桂窓”. 国立国会図書館. 2016年10月9日閲覧。
- ^ 日本の沙翁 イーストレイキ博士馬琴を大いに持ち上げる『新聞集成明治編年史. 第七卷』 (林泉社, 1940) p76
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「CLOTH ROAD」の記事における「馬琴」の解説
世楽のトップモデルで、横綱。その巨躯を活かした力技や、世楽特有のオリガミ構築による攻撃を得意とする。クロスロオドの時は巨漢の体型をしているが、普段は痩せ形。
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