三省堂 大辞林

シューマン [Schumann]

(1)〔Clara S.〕(1819-1896) ドイツのピアノ奏者・作曲家。夫 R ＝シューマン、ブラームスの曲を最初に紹介、優れた演奏解釈で知られる。一九世紀に数多く現れた女性ピアノ奏者のなかでも傑出した存在。

(2)〔Robert Alexander S.〕(1810-1856) ドイツの作曲家。ロマン派の作曲家として、ピアノ曲・歌曲に繊細で知的な感覚の作品を残し、また評論の分野でも活躍、ショパン・ブラームスを紹介。妻クララはピアニスト。組曲「子供の情景」、歌曲集「女の愛と生涯」「詩人の恋」などのほか室内楽・交響曲など。

ピティナ・ピアノ作曲家事典

シューマン

【英】Schumann, Robert　1810～1856

書物の流通業を営む一家の5人の子供の末子として生まれた。若年の頃よりやや情緒不安定なほどに繊細、かつ情熱的な気質を示したという。一時ピアニストを目指したものの指を痛めて断念し作曲家を志した。また、『音楽新報』を創刊して音楽ジャーナリスムの分野において開拓者となった。妻となったクララ=ヴィークとのエピソードの数々は西洋音楽史上の恋愛物語として有名。同時代の作曲家ではメンデルスゾーンと親しく、ショパンやリストとも交流があった。青年期のブラームスに深い影響を与えたこともよく知られる。晩年は精神に異常をきたし、2年にわたる孤独な闘病ののちに世を去った。作品は情熱的で気まぐれ、時には狂気を帯びたように感じるほど目まぐるしく、幻想的な気分に覆われている。いわゆる「ロマン派」を代表する音楽家と言える。 執筆者： 実方　康介 　2007年5月 ピアノ作品を通してみるシューマンの生涯 シューマンの幼少年時代 　シューマンが生まれたのは1810年6月8日、ザクセンのツヴィッカウという小さな町で、父フリードリヒ・アウグストとヨハンナの間の4男1女の子供たちの末子として生まれた父フリードリヒ･アウグストは書籍出版・販売業を営んでおり、その関係でシューマンの兄のエドゥアルト、カール、ユーリウスも書籍業を営むことになり、このような中でシューマンは、幼い時期から数多くの文学書に囲まれる生活環境にあった。父は文学をこよなく愛し、優れた文学書を刊行するだけではなく、今日の文庫本の刊行を手がけたことでも知られる。母親のヨハンナは音楽を愛好し、その関係から彼は早い時期から音楽に親しみ、シューマンの音楽熱はこの母親から受け継いだと見られる。 【シューマンの幼少年時代／ライプツィヒ大学への入学と音楽への傾倒／ピアノ音楽に魅せられた1830年代／（1）管弦楽創作の理想／（2）「練習曲」の理想／（3）「変奏曲」――万華鏡のように変転するイメージ／（4）音楽の寓話／（5）主題の「引用」-―言葉と音楽／（6）ロマン派の時代のソナタの発想／1830年代前半のシューマンの人生と創作（1830年～1835年）／1830年代後半のシューマンの人生と創作（1836年～1839年）／「歌曲の年」1840年／「管弦楽の年」1841年／「室内楽の年」1842年／ドレスデン時代（1844年～1850年）／ドレスデン時代のシューマンの人生と創作／デュッセルドルフ時代（1850年～1856年）のシューマンの人生と創作】 　シューマンは早くから芸術とくに音楽への関心を示し、7歳（1817年）から教会オルガニスト、ヨハン・ゴットフリート・クンチュにピアノを師事するようになる。8歳（1818年）のとき、母と保養地のカールスバートに5週間滞在し、同地でモシェレスの演奏を聴く。当時、高い評価を得ていたこのボヘミア出身の作曲家で名ピアニストの演奏との出会いはシューマンのその後の音楽的資質の開花に影響したと思われる。10歳（1820年）にギムナジウム（9年制の学校）に入学し、ふたたびカールスバートでモシェレスの演奏を聴く。すでにこの頃から作曲の試みを始めていたと思われ、シューマンは14歳のときに完成した「詩篇150番」は、1821年、シューマン11歳の頃に最初の構想を抱いて作曲を進めており、1822年にその一部を学生仲間と初演している。この作品はシューマンの創作の現存するもっとも初期の作品であるが、ソプラノとアルト、それに2Fl.2Ob,Fg,2Trp,ティンパニ、2Vl,Vla,ピアノという大規模な編成の作品である。少年時代のシューマンは作曲とともにとくにピアノの演奏に親しみ、とくにピアノ練習曲で用いていたフンメルやベートーヴェンのほかにシューベルトの作品を演奏していた。このシューベルト体験は強い印象を与え、シューベルトトの音楽は長くその後の彼の創作に影響を及ぼすことになる。 　1826年に父親が没し、姉のエミーリエが自殺する。感情の起伏の激しい姉の性格はシューマンにも受け継がれており、それはさらにシューマンの息子のルートヴィヒにも継承されている。シューマンは裕福な商人カールス家に出入りするようになり、同家で催される演奏会でベートーヴェンやモーツァルトなどの作品に接している。1827年7月、この家の主人の甥で医師のエルンスト・カールスの妻アグネス・カールスに会い、アグネスを通してシューベルトの歌曲の魅力を知る。ジャン・パウルの小説に夢中になるようになるのもこの頃からである。▲目次に戻る ライプツィヒ大学への入学と音楽への傾倒 　1828年にギムナジウムを卒業すると彼は、父親を失った家庭の状況に鑑みて音楽家ではなく正業に就いてもらいたいという母の意思を汲んで、ライプツィヒ大学法学部に進学する。しかし、音楽への情熱はますます募り、ピアノを熱心に練習することに加えて、未完の「11の歌曲集」（1827-28年）や「ピアノ四重奏曲ハ短調」（1828-29年）、ピアノ連弾のための「8つのポロネーズ」（1828年）などを作曲する。これらは1830年代前半における彼の創作の出発点としてきわめて重要な作品群である。「11の歌曲集」のなかの歌曲はそれぞれピアノ・ソナタ第1番と第2番に引用され、この二つの作品において作品の内容を暗示する象徴的な役割を担っている。「ピアノ四重奏曲ハ短調」は堂々とした作品で、彼は後に交響曲にまとめ直す意図をもっていた。この第4楽章は「パピヨン」（作品2）の第10曲に転用される。1828年作曲の「8つのポロネーズ」は彼のシューベルト研究と受容の成果で、このポロネーズも同じく「パピヨン」に引用されている。 　フリードリヒ・ヴィークにピアノの指導を受けるようになるのもこの1828年で、彼は大学の講義にはほとんど出席せず、音楽に熱中する。彼は法律の勉強を傍らにおいて、音楽に情熱を燃やしていることを母親にさまざまな形で伝え、音楽に進むことの許しを求めようと努める。 1829年にハイデルベルク大学でも学ぶが、同大学の法学者であり、ア・カペラの宗教音楽の賛美者でもあるティボー教授を通して、さらに音楽熱が高まる。この頃のシューマンは演奏活動も活発で、シューベルトのピアノ三重奏曲やモシェレスの作品「アレクサンダー行進曲による変奏曲」などを演奏している。▲目次に戻る ピアノ音楽に魅せられた1830年代 1830年代の創作はクララとの出会いと、愛の予感、愛の確信、そして結婚への困難な闘いと密接な関連を持っている。まず、この1830年代のピアノ創作の特質を列記することにしたい。 （1）管弦楽創作の理想 　1830年代前半の創作を特徴付ける一つは、管弦楽への志向である。彼は初期にいくつもピアノ協奏曲の作曲を試みていた。「アベッグ変奏曲」（作品1）はピアノとオーケストラの編成でも構想されており、シューマンの草稿によると、オーケストラによる前奏に続いて、ピアノ独奏が主題を演奏する構成になっており、前奏の最後にホルンがＡＢＥＧＧ（イ、変ロ、ホ、ト、ト音）の主題を演奏する構想になっていた。この管弦楽の発想との結びつきは、彼のとくに1830年代前半のピアノ作品に数多く見ることが出来る。「パピヨン」（作品2）の第10曲は、「ピアノ四重奏曲ハ短調」の第4楽章の素材が用いられているが、この四重奏曲は交響曲への改作が試みられており、冒頭のリズム動機ではホルンの音色が意図されていた。また、同じ「パピヨン」の主要動機については、「交響曲ト短調」第1楽章の主要主題とも関連も指摘されている。 （2）「練習曲」の理想 　彼は「練習曲」に強い関心を持っており、彼の批評集「音楽と音楽家」においてもっとも多くの誌面を割いて取り上げているジャンルの一つが練習曲で、それは「目的別練習曲」のいわば「体系」にまとめられている。「トッカータ」（作品7）は、フンメルの「ピアノ・ソナタ第5番」に加えて、オンスロウの｢トッカータ｣の影響をうけて作曲された作品で、「重音の練習」が意図されていた。練習曲の思想はパガニーニとの出会いにも関連しており、上記のように「パガニーニの《カプリス》による練習曲」（作品3、10）はパガニーニの技巧をピアノにも応用した試みで、リストの同様の試みの嚆矢となっている。リストは「パガニーニによる超絶技巧練習曲」において明らかにシューマンのこの2集の練習曲を意識している。作品番号が与えられなかった「ベートーヴェンの主題による自由な変奏曲形式の練習曲」（Anh.F25）は「交響的練習曲」（作品13）へと受け継がれた作品として重要で、練習曲としての演奏技巧と変奏手法との融合が図られている。 （3）「変奏曲」――万華鏡のように変転するイメージ 　19世紀前半においてシューマンほど変奏曲を深く追求した作曲家はいない。すでに取り上げた「アベッグ変奏曲」（作品1）は、これまでにない独自の変奏技法を用いた作品で、主題が原型のまま提示され、同時に主題の冒頭の2音が書く変奏曲の主要動機に用いられている。「交響的練習曲」（作品13）も変奏曲であるが、「アベッグ変奏曲」と同様、主題を変形するのではなくそのまま提示する手法と、カノンやフーガ、フランス風序曲などのバロック時代の作曲様式と主題の変容の書法をさまざまに複合的に用いている。「変奏曲」とは名乗っていないものの、「クララ・ヴィークの主題による即興曲」（作品5）も変奏曲である。この作品ではクララの主題（クララ・ヴィークの作曲した「ロマンス・ヴァリエ」の主題）と、左手で重々しく奏される「バッソ・オスティナート（「しつこい低音」という意味で、バロック時代に盛んに用いられた）」風の主題の二つの主題による変奏曲である。シューマンの代表作「謝肉祭」は、もっともシューマンらしい作品である。これもスフィンクスの主題による一種の変奏曲である。 （4）音楽の寓話 　シューマンのピアノ作品がメンデルスゾーンやショパン、リストと大きく異なるのは、音楽が一種の「寓話」に仕上げられている点である。その背景を成しているのが文学作品との関連であり、また「物語」の発想である。たしかに作曲後に跡付けの形で寓話化された作品ではあるが、「パピヨン」はジャン・パウルの「生意気盛り」を背景にしており、「仮面舞踏会」という発想は、「謝肉祭」（作品9）に受け継がれている。さらに「謝肉祭」では「ダヴィッド同盟」というシューマンの構想した芸術の真実を追求する団体の思想も重ねられており、大衆文化と芸術という構図に仕上げられている。この「ダヴィッド同盟」という寓話は、シューマンがフリードリヒ・ヴィークの猛反対を受けていたなかで、クララとの結婚を夢想して作曲した「ダヴィッド同盟舞曲集」（作品6）にも受け継がれている。 　音楽による寓話の発想は、ホフマンの小説を背景とした「クライスレリアーナ」（作品16）や「子供の情景」（作品15）だけではなく、その後の、マリーの成長日記として作曲が開始された「子供ためのアルバム」（作品68）やハリリのマカームを背景とする「オリエントの絵」（作品66）、「森の情景」（作品82）などの作品にも反映されている。 （5）主題の「引用」-―言葉と音楽 　シューマンの創作は、主題の引用が多いのが特徴である。主題は自分自身の主題の引用のこともあるし、他の作曲家の主題の引用の場合もある。ピアノ・ソナタ第1番や第2番では自分自身の作品の歌曲の旋律を引用して、この主題が作品の内容の中心をなしている。シューマンはなぜこのように主題を引用したのであろうか。それは、主題が一種の「言語」の役割を持っていたに違いない。とくに引用が多いのがクララ・ヴィークの作品である。 以下は、主題の引用の一覧である。 パピヨン（作品2） シューマン「8つのポロネーズ」 シューマン「ピアノ四重奏曲　ハ短調」 俗曲「爺様が婆様を娶った時」 間奏曲集（作品4） 第4曲　シューマン「羊飼いの歌（11の歌曲集）」 第6曲　ベートーヴェン「はるかな恋人に寄す」 ダヴィッド同盟舞曲集 第1曲　クララ・ヴィーク「マヅルカ（ソワレ・ミュジカル）」（作品6） トッカータ　（作品7） フンメル「ピアノ・ソナタ第5番」 アレグロ（作品8） フンメル「ピアノ・ソナタ第5番」 「ベートーヴェンの主題による自由な変奏曲形式の練習曲」（Anh.F25） ベートーヴェン「交響曲第6番」「交響曲第9番」 謝肉祭（作品9） クララ・ヴィーク「ロマンティックなワルツ」 シューマン「パピヨン」 俗曲「爺様が婆様を娶った時」 ピアノ・ソナタ第1番（作品11） シューマン「アンナに寄す（11の歌曲集）」 クララ・ヴィーク「幻想的情景―亡霊たちの踊り」 交響的練習曲（作品13） マルシュナー「聖堂騎士とユダヤ女」 ピアノ・ソナタ第3番（作品14） クララ・ヴィーク「アンダンティーノ」 子供の情景（作品15）「詩人は語る」 「幻想小曲集」（作品12）の「飛翔」 クライスレリアーナ（作品16） シューマン「誰がお前をそんなに悩ますのか」（歌曲） 幻想曲（作品17） ベートーヴェン「はるかな恋人に寄す」 シューベルト「即興曲」（作品90）（？） ノヴェレッテン（作品21） クララ・ヴィーク「ノットゥルノ（ソワレ・ミュジカル）」 ピアノ・ソナタ第2番（作品22） シューマン「秋に（11の歌曲集）」 ウィーンの謝肉祭の馬鹿騒ぎ（作品26） 第1曲「ラ・マルセイエーズ」 子供ためのアルバム（作品68） 「爺様が婆様を娶った時」 執筆者： 西原　稔

ピアノ独奏曲

　ソナタ

ピアノ・ソナタ　変イ長調（未完）／Sonate für Klavier As-Dur　／1831-1835   ピアノ・ソナタ　ヘ短調（未完）／Sonate für Klavier f-Moll　／1836-1837   ピアノ・ソナタ　第1番　嬰ヘ短調／Grande sonate pour le pianoforte Nr. 1 fis-Moll　Op.11／1832-35 [total 36'0"] ピアノ・ソナタ　第2番　ト短調／Sonate für das pianoforte Nr.2 g-Moll　Op.22／1833-38 [total 16'20"] ピアノ・ソナタ　第3番　ヘ短調／Grande sonate pour le pianoforte Nr. 3 f-Moll　Op.14／1835-1836 [total 30'0"] 子供のための3つのピアノ・ソナタ／3 Klavier-Sonaten für die Jugend　Op.118／1853 [total 39'0"]

　曲集・小品集

パピヨン/Papillons　Op.2/1829-31 [14'30"] 6つの間奏曲／6 Intermezzi　Op.4／1832 [total 18'50"] クララ・ヴィークの主題による10の即興曲／10 Impromptus über ein Thema von Clara Wieck　Op.5／1833 [16'0"] ダヴィッド同盟舞曲集／Die Davidsbundlertänze　Op.6／1837 [total 38'30"] 謝肉祭「4つの音符による面白い情景」／Carnaval ‘Scenes mignonnes sur quarte notes’　Op.9／1833-35 [total 31'40"] 幻想小曲集／Phantasiestüke　Op.12／1837 [total 28'0"] 子供の情景／Kinderszenen　Op.15／1838 [total 17'20"] クライスレリアーナ／Kreisleriana　Op.16／1838 [total 31'30"] 8つのノヴェレッテ／8 Novelletten 　Op.21／1838 [total 46'0"] 4つの夜曲／4 Nachatstücke 　Op.23／1839 [total 17'30"] ウィーンの謝肉祭の道化芝居「幻想的情景」／Faschingsschwank aus Wien ‘Phantasiebilder’　Op.26／1839-40 [total 21'0"] 3つのロマンス／3 Romanzen　Op.28／1839 [total 13'30"] 4つのピアノ曲／4 Klavierstücke　Op.32／1838-39 [total 11'0"] 子供のためのアルバム／Album für die Jugend 　Op.68／1848 4つのフーガ／4 Fugen　Op.72／1845 [total 11'30"] 4つの行進曲／4 Märsche　Op.76／1849 [total 22'0"] 森の情景／Waldszenen　Op.82／1848-49 [total 18'10"] 色とりどりの小品／Bunte Blatter　Op.99 ／1836-49 [total 38'30"] 3つの幻想小曲集／3 Phantasiestücke　Op.111／1851 [total 10'30"] アルバムの綴り／Albumblätter 　Op.124／1832-45 [total 27'50"] フゲッタ形式の7つのピアノ小品／7 Klavierstücke in Fughettenform　Op.126／1853 [total 19'30"] 暁の歌／Gesange der Fruhe　Op.133／1853 [total 13'0"]

　練習曲

パガニーニの奇想曲による6つの練習曲/6 Studien nach Capricen von Paganini　Op.3/1832 [total 17'0"] パガニーニの奇想曲による6つの演奏会用練習曲／6 Konzert-Etuden nach Caprichen von Paganini 　Op.10／1833   [total 30'0"] 交響的練習曲／Etudes symphoniques　Op.13／1834-37 [33'0"]

　変奏曲

主題と変奏　ト長調/Variationen G-Dur über eigenes Thema　Anh. F7/1831-32   あこがれのワルツの変奏曲「通俗的な主題による音楽の情景」／Sehnsuchtswalzer Variationen ‘Scenes musicales sur un theme connu’　Anh. F24／1832-34   ベートーヴェンの主題による自由な変奏形式の練習曲／Etuden in Form frieier Variationen über ein Beethovensches Thema　Anh. F25／1833   ショパンの夜想曲による変奏曲／Variationen sur un nocturne de Chopin　Anh. F26／1835/36 主題と変奏　変ホ長調　（最後の楽想による幻覚の変奏曲）／Thema mit Variationen Es-Dur (Geistervariationen)　Ahm F39／1854   [11'30"] アベッグ変奏曲／Theme sur le nom d'Abegg Varie　Op.1／1829-30 [9'0"]

　種々の作品

ヒンメルの「われ送らんアレクシスに」によるカノン/Canon über F.H. Himmels 'An Alexis send ich dich'　   バッハの6曲の無伴奏チェロ組曲のためのピアノ伴奏／Klavierbegleitung zu den 6 Violoncellosuiten von J.S.Bach　Anh. O2／1853   パガニーニの奇想曲のためのピアノ伴奏／Klavierbegleitung zu den Capriccionen von Paganini　Anh. O8／1853-54   アレグロ・ファンダンゴ　嬰へ短調／Allegro-Fandango fis-Moll　Anh. F15／1832   風刺的幻想曲（未完）／Phantasie satyrique　Anh. F18／1832/33   トッカータ　ハ長調／Tocccata C-Dur　Op.7／1829-32 [7'30"] アレグロ　ロ短調／Allegro h-Moll　Op.8／1831 [10'0"] スケルツォ　ヘ短調／Scherzo f-Moll　(Op.14)／1836   [3'0"] 幻想曲　ハ長調／Phantasie C-Dur　Op.17／1836-1838 [total 26'0"] アラベスク　ハ長調／Arabeske C-Dur　Op.18／1839 [6'0"] 花の曲　変ニ長調／Blumenstücke Des-Dur　Op.19／1839 [6'30"] フモレスケ　変ロ長調／Humoreske B-Dur　Op.20／1838 [total 28'0"] プレスト・パッショナート／Presto passionato　(Op.22)／1833-35   [6'30"]

ピアノ合奏曲

　曲集・小品集

8つのポロネーズ／8 Polonaisen　Anh. G1　WoO.20（1 piano 4 hands）／1828   [total 31'0"] 東洋の絵「6つの即興曲」／Bilder aus Osten '6 Impromptus'　Op.66（2 pianos 4 hands）／1848   [total 21'0"] 小さな子供と大きな子供のための12の連弾小品／12 Vierhändige Clavierstucke für kleine und grosse Kinder　Op.85（1 piano 4 hands）／1849 [total 29'30"] 舞踏会の情景／Ballscenen 　Op.109（1 piano 4 hands）／1851   [total 29'0"] 子供の舞踏会（6つのやさしい舞曲）／Kinderball (6 leichte Tanzstücke)　Op.130 （1 piano 4 hands）／1853 [total 14'0"]

　変奏曲

アンダンテと変奏曲　変ロ長調/Andante und Variationen B-Bur　Op.46（2 pianos 4 hands）/1843   [14'30"]

　種々の作品

ペダル・フリューゲルのための練習曲（カノン形式の作品6曲）/Studien für den Pedal-Flügel　Op.56（1 piano 4 hands）/1845 [total 16'30"] ペダル･フリューゲルのためのスケッチ／Skizzen für den Pedal-Flügel　Op.58（1 piano 4 hands）／1845 [total 11'0"]

管弦楽とピアノ

　協奏曲

ピアノ協奏曲　ヘ長調／Konzert für Klavier und Orchester F-Dur　Anh. B3／1829-31   ピアノ協奏曲　ニ短調／Konzert für Klavier und Orchester d-Moll　Anh. B5／1839   ピアノ協奏曲　イ短調／Konzert für Klavier und Orchester a-Moll　Op.54／1841,'45 [total 33'0"] 序奏とアレグロ・アパッショナート　ト長調（ピアノとオーケストラのための）／Introduktion und Allegro appassionato. Konzertst_ück für Klavier und Orchester G-Dur　Op.92／1849 [total 15'30"]

　管弦楽とピアノの作品

序奏と協奏的アレグロ　ニ短調／ニ長調/Konzert-Allegro mit Introduktion d-Moll / D-Dur　Op.134/1852 [12'30"]

室内楽

　種々の作品

子供のための歌のアルバム／Lieder-Album für die Jugend　Op.79（other chamber musics）

　ピアノと弦楽器

ピアノ五重奏曲　変ホ長調/Quintett für Klavier und Streichquartett Es-Dur　Op.44（pf, 2vn, va, vc）/1842   [total 25'0"] ピアノ三重奏曲　第1番　ニ短調／Klaviertrio Nr.1 d-Moll　Op.63（pf, vn, vc）／1847   [total 32'30"] ピアノ三重奏曲　第2番　ヘ長調／Klaviertrio Nr.2 F-Dur　Op.80（pf, vn, vc）／1847-49   [total 24'30"] ピアノ三重奏曲　第3番　ト短調／Klaviertrio Nr.3 g-Moll　Op.110（pf, vn, vc）／1851   [total 29'0"]

　ピアノと木管楽器

幻想曲集/Fantasiestücke　Op.73（pf, vc）/1849   [total 10'0"]

映画監督・出演者情報

シューマン 以下の映画がシューマンと関連しています。

「挑戦」より　愛と炎と 1961年 東宝

ウィキペディア

シューマン

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2011/12/25 01:56 UTC 版)

シューマン (Schumann, Schuman) は、ドイツ語圏の姓。靴屋という意味である。ちなみにイギリスに靴屋を意味する姓が存在しないのは姓がイギリスで定着した当時、靴屋が独立した職業ではなく仕立て屋などが靴も作っていたためである。ドイツでも靴屋は独立した職業ではなかったが英国より姓定着が遅かったためドイツには靴屋を意味するシューマンが姓としてあるのである。