映画監督・出演者情報 |
 
|
ウィキペディア |
|
吉田拓郎
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2012/05/26 18:05 UTC 版)
(よしだたくろう から転送)
吉田 拓郎（よしだ たくろう、1946年4月5日 - ）は、日本の男性シンガーソングライター。
本名同じ。旧芸名は平仮名の「よしだたくろう」。楽曲提供者としては「入江剣[1]」の名を用いることもある。
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
注釈
- ^ 拓郎自身は鹿児島県大口市で生まれるが、なぜ鹿児島だったのかも分からないと話している。
- ^ 広島は母方の祖母の出身地という。
- ^ バンド名は「リトル・ダーリン」の大ヒットで知られるアメリカのロックバンド・ダイヤモンズから
- ^ このコンテストに拓郎が出場した理由の一つは中村が審査員だったため。ボブ・ディランのアルバムの解説はたいてい中村が書いていてボブ・ディランのレコードもコロムビアから出ていた（田家秀樹 2007b, p. 149）。
- ^ この頃のフォークソングはうたごえ運動と重なっている部分があった。
- ^ LMC、実質のポプコンの前身
- ^ 後年の中津川フォークジャンボリーでのゲリラ演奏はこのときの経験が影響している
- ^ 「イメージの詩」は、アルバム音源を雑に編集したもの。「マークII」はアルバムに収録されたものとほとんど同じアレンジだが、音源は別。現在までこのシングルの音源は未CD化。レコード盤も売れなかったため、貴重品である。しかし、吉田に影響を受けたTHE ALFEEの坂崎幸之助は、このバージョンのシングルを発売当時に買って所有しており、2009年8月20日放送の「わが青春の吉田拓郎!坂崎幸之助のオールナイトニッポンGOLD」で実際に数年前にあるフリーマーケットで買ったと言う後に出た再録音盤の音源との違いを自ら掛けて聞き比べた。また、イメージの詩のあまりの編集の雑さに素人が曲の編集をしたんじゃないか?と批評した。
この『古い船をいま動かせるのは古い水夫じゃないだろう』は東京のメディアでも話題となり、テレビでも紹介された。メンバーも出演したテレビ番組のなかで司会の芥川也寸志が「じゃあぼくも1枚買いましょう」と現金を払って買ったことがあった（ニッポンPOPの黄金時代、2001年、恩蔵茂、KKベストセラーズ、222）。
K's TRANSMISSION、NACK5 - ^ エレックは拓郎、泉谷の大黒柱を失った等の理由で1975年倒産するが、泉谷は自著「泉谷しげるの治外法権」の中で、社長がオレたちの稼ぎを女につぎ込んだから倒産した（p62）、拓郎は「社長も専務も皆サギ師、泉谷もみんな騙されていた」と糾弾しているコンサートMC
- ^ エレック盤にはユーゲント盤についていた写真集はついていない
- ^ 31日に4時間、1日に2時間のステージを行った
- ^ 加藤登紀子、本田路津子、赤い鳥、、フォーセインツ、ビリーバンバンほかと共演。
- ^ ゲストは高田渡、小室等と六文銭。
- ^ 高田渡、泉谷しげる、古井戸、RCサクセションと共演。
- ^ 六文銭、かぐや姫、ジローズ、シュリークス、五つの赤い風船、長谷川きよし、山本コウタローほかと共演。
- ^ ジローズ、オフコースほかと共演
- ^ かまやつひろし、六文銭、加川良、はっぴいえんど、頭脳警察、RCサクセション、エム、金延幸子、加橋かつみ、ゲッセマネ、成田賢、町田義人、南正人、鈴木ヒロミツ、乱魔堂他と共演。
- ^ 社名は小室等の愛娘・こむろゆいにちなむ。
- ^ ヒットしたシングル曲を別アレンジヴァージョンでアルバムに入れるのは当時は異例だった
- ^ 森も母親の自殺や見知らぬ女性から関係があったと訴えられ裁判になる（無罪判決）など苦難の時期であった
- ^ 浜田省吾らがいた
- ^ ボブ・ディランの『セルフ・ポートレート』と同じコンセプトに基づく
- ^ 元は1975年に藤公之介の作詞・拓郎曲で、萩原のために「君うるわしのかんばせ」のタイトルで制作されたもの。前述理由で作詞・藤とタイトルはそのまま、作曲が森田公一に交代し、萩原の1975年8月発売のアルバム『惚れた』に収録された。この時ボツになって残った拓郎曲が1978年になって作詞を阿久悠が手掛けタイトルも変更し発売されたのが「さらば」。
- ^ 替え歌とはいえ、この曲が最初のオリジナル曲。長いタイトルはやはりディランの「第三次世界大戦を語るブルース」などの長い題名に影響されている。「柔」とか「兄弟仁義」などの歌謡曲みたいな簡単なタイトルでは値打ちが下がる気がしたと話している（田家秀樹 2007b, p. 82）。
- ^ 現在は"字余りソング""字あまりソング"という言い方で定着している
- ^ 小室哲哉との対談は2008年11月5日の日本経済新聞朝刊の社説、1面コラムの春秋にも引用された。
- ^ 吉田拓郎のそれまでになかった、話し言葉のような歌が若者たちの心をとらえた（テレビ仕掛人たちの興亡、1990年、田原総一朗、講談社、p202）。
歌詞の中で、自分のことを「おいら」と呼ぶのも拓郎が始まりと思われる（日本崖っぷち大賞、1998年、みうらじゅん、泉麻人、山田五郎、安斎肇、毎日新聞社、p180）。
1組の男女の別れを切なく描いた詞が、最後の最後に「年老いた男」の俯瞰の目線に変わるこれまでにない詞の展開、方法論を持つ「マークⅡ」（アサヒ芸能、2009年7月16日号、p189）。 - ^ Musicman'sリレー 第66回 武部聡志
「青春の詩」に見られるような、自分の身のまわりの、ほんのちょっとしたことを唄にしてもいい（僕の昭和歌謡曲史、泉麻人、講談社、2000年、p137）。
拓郎は、形態こそギターを弾きながら自作曲を歌うという、それまでのフォークと同じスタイルをとりながらも、歌う内容は全く変わっていた。自分の思ったことを歌う、歌いたいことだけを歌うというマイペースの姿勢に変わりはないが、社会問題をテーマにするのではなく、自分の身近な私生活をテーマにした（音楽する社会、1988年、小川博司、勁草書房、p49）。
反体制イディオムと青春歌謡を直結させる手法は新鮮で、現在のロッカーもこの手法を無意識に踏襲（J-ROCKベスト123 1968-1996、1996年、講談社、p61）。
「旅の宿」「襟裳岬」等に共通する"和"の世界 "ジャパネスク"路線も、後のシンガーソングライターたちに無意識下に下敷きにされる（歌謡ポップス・クロニクル 特集アスペクト39、アスペクト、p122）。
例えば、田上雅充の「春うらら」は「旅の宿」をベースに春歌的趣味を加えたもの（決定版「一発屋」大全、2001年、宝泉薫、彩流社、p166）。
フツーの男が、とてもマガオでは言えないような話を平気で自然に歌に出来る力強さ（歌謡曲という快楽 雑誌『よい子の歌謡曲』とその時代 、2002年、宝泉薫＋ファッシネイション、彩流社、p26）。
ファンに激震!人生、最後ツアー決定|吉田拓郎 - ^ a b 演歌にも通じる日本人の歌心に新しいスタイルを提示。織田哲郎ロングインタビュー
R&B＋浪花節を基盤とした曲作りの柔軟さ。現在の音楽畑ではもう生まれないと思われる不世出のコンポーザー（歌謡ポップス・クロニクル 特集アスペクト39、アスペクト、p123）。
ユーミン、陽水の前史として拓郎がある。拓郎は自身が考えていること、感じていることを、そのまま歌にして歌うという近代的な表現意識を、非常に直接的に、シンプルな形で典型的に確立した。大衆歌謡としての自己表出という非常に明瞭な方法意識を確立させた（ポスト歌謡曲の構造、1986年、足立里見著、五月社、p20、21）。
拓郎は演歌の歌唱法と歌詞法を超えて、身近な言葉を音(メロディ)に乗せえたいちばん最初の人。中島みゆきは、好むと好まざるとに関わらず、拓郎たちが領土化した発声と発想の路線上から出発した（中島みゆき その愛と歌の行方、1991年、菅間勇、春秋社、p210-212）。
小室等は、日本のフォークソングには拓郎と陽水という二つの大きな流れがある。それはアーティキュレイション(Articulation)でありフレーズ。拓郎の方が陽水よりポピュラリティがあって、日本のわらべ歌や民謡に非常に近いものがある。また言葉に対する感性のセンスがいい。陽水のほうはもっと英語に近いアーティキュレイションでの日本語。拓郎と陽水がやったことの成果、功績は大。二人がいなかったら日本語の歌って違った形になっていたと思う。だからユーミンには失礼だと思うけれど、拓郎と陽水がいなかったら、ユーミンがああいう形であったかどうかって、僕はそう思ってしまう。勿論、ユーミンも才能のある人だから、何らかの発見をしたかも知れないけども、でも拓郎と陽水という実績の上に、今のユーミンがあると思うし、日本の歌もその上にあると思うね（石原信一 1985, pp. 90-91）。「拓郎、井上陽水、ユーミン、小田和正といった人たちが、非常に洋楽的なエッセンスと日本語の感性をドッキングさせる才能に長け、日本語としての生命力を保ちつつ曲を作るという意味で、エポック・メイキングだった人たちだった思う。拓郎辺りまでは、まだ七五調な日本語感性に踏みとどまっていたが、その後日本の音楽は限りなく英語感性に寄り添っていったと思う」（ジェネレーションF―熱狂の70年代×フォーク、2001年、小室等他、桜桃書房、p27）。などと論じている。
フォークからプロテスト性をそいだ形で「自分の思ったことを自分の言葉で歌う」というテーゼだけを保持し、自身の「私生活」を表現（ロックミュージックの社会学、2001年、南田勝也、青弓社、p139）。
ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p69
阿部嘉昭ファンサイト: 再帰性と再帰性が反射する--三村京子について - ^ ドラムは再建後のエレックレコード社長・萩原克己
- ^ 同時期にはっぴいえんどが岡林信康のバック演奏を務めたことは有名だが、レコーディングは、はっぴいえんど主導で行われたといわれている
- ^ 現在のようなチケットの販売システムもない時代、チケットは一律2500円で全国のイベンターに販売してもらいバスツアーを組んだものと、スタッフが東海道本線の沿線駅前のレコード店や喫茶店を手分けしてまわって置いてもらったものがあった。正確な観客数が定かでないのは、売られたチケットが回収できなかった分が多かったため（AERA in FOLK あれは、ロックな春だった!、朝日新聞社、p46、田家秀樹 2007, p. 193）。
- ^ 外国ではイギリスのワイト島フェスティバルが有名。
- ^ 「明星」編集部は金沢事件で女性週刊誌を中心に拓郎を追撃する中、拓郎を擁護する立場を取り不起訴後、いち早く拓郎の独占自筆手記を掲載した（月刊明星、1973年8月号
/>[http://goethe.nikkei.co.jp/human/090623/01.html ファンに激震!人生、最後ツアー決定|吉田拓郎uman/090623/01.html ファンに激震!人生、最後ツアー決定|吉田拓郎]、集英社、〈独占！よしだたくろう1800字自筆手記〉、p82―85）。「旧友再会フォーエバーヤング」は福島の圧力で、巻頭カラー楽譜付きグラビア（近藤真彦、松本伊代、早見優らに続いて拓郎がくる不自然さ）で丸1ページを割かせたという。また1984年に集英社から出た拓郎のエッセイ集「俺だけダルセーニョ」は先の編集者と福島らが編集したもの（吉田拓郎サマへの道、1999年、福島直子、ネスコ/文藝春秋）。草野マサムネが「明星」を見て拓郎に興味を持った（田家秀樹 1994, p. 73）というのはこれらの理由と思われる。 - ^ 吉田拓郎のそれまでになかった、話し言葉のような歌が若者たちの心をとらえた。拓郎節はナベプロ流の大宣伝、大がかりな売り出し作戦もなしに、まるで既存の流儀を拒否するような自然流で次々に大ヒットして、ナベプロなどの既存組が束になってもかなわない大きな流れとなった（テレビ仕掛人たちの興亡、1990年、田原総一朗、講談社、p202）。
山本コウタロー 2009, p. 4
日本のフォーク&ロック・ヒストリーー(2) ニューミュージックの時代、シンコーミュージック、1993年、p68
日本のフォーク&ロック史―志はどこへ―、1982年9月・田川律著・音楽之友社、p105、106
読むJ-POP 1945-1999私的全史、1999年、田家秀樹著、徳間書店、p139-140
テレビだョ!全員集合 自作自演の1970年代、2007年、長谷正人、太田省一編著・青弓社、p68-70 - ^ 音楽プロデューサー・前田仁は「拓郎によって今のJ-POPのスタンスはできあがったと言っていいでしょう。その意味では拓郎は間違いなくフロンティアだね」と述べている（フォーク名曲事典300曲、富沢一誠、p176、177）。
出典
- ^ 高校時代に考えた最初の芸名は入江(順)。好きだったモデル・入江美樹（小澤征爾夫人）と好きだった女の子の名前(準ちゃんと思われる)を足したもの（田家秀樹 2007b, pp. 164,184,185、吉田拓郎 1994, p. 176）。
- ^ a b オリコン芸能人事典-ORICON STYLE よしだたくろう
- ^ a b c 吉田拓郎 Takuro Yoshida5
- ^ ナタリー - 吉田拓郎のプロフィール
吉田拓郎 Takuro Yoshida4 - ^ 山本コウタロー 2009.
- ^ 日経エンタテインメント!、日経BP社、2004年2月号- P.28、29より
- ^ a b c d e f すばる、2010年3月号、集英社、p122-150
- ^ 田家秀樹 2007b, pp. 10.
- ^ 小説吉田拓郎 ダウンタウンズ物語、2007年、田家秀樹、小学館、p10。
- ^ RIZE が、まるでビリーバンバンを歌うよな・・・ - 竹善のブログ「おくらの軍艦巻き」
吉田拓郎20th Anniversary 元気てす!（FM NACK5、1990年10月10日）
豊かなる日々 〜吉田拓郎、2003年の全軌跡〜、2004年6月、田家秀樹著、ぴあ、p123
田家秀樹 2007b, pp. 118-123
渡辺プロの諸岡義明専務は「渡辺プロがなかったら、地方の若者が音楽と出会える機会もなかったと思いますよ。吉田拓郎も広島で『ザ・ヒットパレード』を見て、おれも音楽をやりたいと東京へ出てきて、最初に渡辺プロを訪ねたんだそうですよ」と話している（TV博物誌、1997年、荒俣宏、小学館、p189）。 - ^ Lapita 月刊吉田拓郎、2003年9月号、小学館、p25
田家秀樹 2007b, pp. 161-162
蔭山敬吾ブログ Welcome to GRACELAND & Keigo Kageyama's LABEL - ^ 気ままな絵日記、角川文庫再版本、1983年5月、p50
- ^ 3位には終わったが「土地に柵する馬鹿がいる」と「花はどこへ行った」は7月にコロムビアのスタジオで録音された。レコード発売がされたかは不明。（シンコーミュージック 2007, p. 60）
- ^ ニッポンのうた漂流記、2004年9月、飯塚恆雄著、河出書房新社、p107
- ^ 田家秀樹 2007b, pp. 183-189,207-217.
- ^ わが青春の流行歌、池田憲一、白馬出版、p109
- ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p51
- ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史、田家秀樹著、徳間書店、1999年8月、p130
- ^ 気ままな絵日記、p45-47
産経新聞、1996年9月24日夕刊、p10 - ^ 田家秀樹 2007b, pp. 144-145,165-206.
- ^ フォークソング雑話
- ^ 田家秀樹 2007b, pp. 192-221.
- ^ じんぶんや「紀伊國屋書店と新宿」 : 田家秀樹 「新宿と音楽」
JPOP SCHOOL(PartII) - Cyborg Internet Service - ^ 地方のグループ・サウンズの一つとして紹介されることがある（『日本ロック紀GS編 コンプリート』、黒沢進、シンコー・ミュージック、2007年、p121）。
- ^ 日本フォーク私的大全、なぎら健壱、p327
- ^ LOVE LOVE あいしてる
- ^ 当時はベトナム戦争が最も激しかった頃であり、岩国基地は沖縄と並ぶ最前線基地だった。
- ^ 田家秀樹 2007b, p. 278.
- ^ a b c 田家秀樹 2007, p. 6
- ^ 田家秀樹 2007b, pp. 275-290.
- ^ 石原信一 1985, p. 135.
- ^ a b 気ままな絵日記、p48-50
- ^ 田家秀樹 2007b, pp. 291-298.
- ^ 田家秀樹 2007b, pp. 349-360,422-431.
- ^ 翌1969年、第3回大会のフォーク部門で優勝したのが赤い鳥、2位がジ・オフコース。彼らと競ったのがフォーシンガーズ(チューリップの前身)ら（風のようにうたが流れていた、2005年、小田和正、宝島社、p61-67、72-75、112-115、田家秀樹 2007b, p. 425、坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p136、137、141。）。
- ^ シニアコム.JP
れとろげーむまにあ: ハッカーインターナショナル元社長：萩原暁氏 - ^ ケータイde中国新聞 ケイタイでも読める「広島フォーク村」
蔭山敬吾ブログ Welcome to GRACELAND & Keigo Kageyama's LABEL
asahi.com:2）吉田拓郎と広島フォーク村-マイタウン広島 - ^ 田家秀樹 2007b, pp. 415-418,432-438.
- ^ 沖縄ポピュラー音楽史―知名定男の史的研究・楽曲分析を通して、高橋美樹、ひつじ書房、2010年、p30
- ^ 『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、田家秀樹著、毎日新聞社、2011年、p39
- ^ a b 吉田拓郎 1980, pp. 27-28
読むJ-POP 1945-1999私的全史、1999年、田家秀樹著、徳間書店、p121 - ^ カワイミュージックショップ広島
- ^ ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p47
- ^ 音楽出版社 2008, pp. 27-28.
- ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史、p130-131
- ^ Lapita 月刊吉田拓郎、小学館、p22
蔭山敬吾ブログ Welcome to GRACELAND & Keigo Kageyama's LABEL - ^ 田家秀樹 1994, p. 161.
- ^ a b c d 朝日新聞、2010年12月4日、be on Saturday-e1、2、うたの旅人：新婚旅行で書いた詞 「旅の宿」 - asahi.comショッピング
- ^ a b c d 【LOVE LOVE あいしてる:トーク】
- ^ a b 読むJ-POP 1945-1999私的全史、p131
FOR LIFE RECORDS -PARADISE DIGITAL - ^ a b 田家秀樹 2007, p. 7
坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p26
エレックレコード社長のべらんめえブログ
-
- ただし、浅沼専務に関しては一流のプロデューサーだったと評価する声が多い（ニューミュージック の危険な関係、1978年、富澤一誠、青年書館、p70-79、フォーク対談集、1974年、富澤一誠、アロー出版社、P40-58）
-
- ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 46,115,116.
- ^ a b 田家秀樹 1994, pp. 141-142.
- ^ ツアーMC
本田 路津子・特別インタビュー - ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p67
- ^ 平仮名表記「よしだたくろう」は、みうらじゅん、えのきどいちろう、いとうせいこうら平仮名表記のはしり（日本崖っぷち大賞、1998年、みうらじゅん、泉麻人、山田五郎、安斎肇、毎日新聞社、p175）。
- ^ JAGATARAアルバム『エド&じゃがたらお春 LIVE1979』（2010年）に収録。
- ^ 耳をふさいで、歌を聴く、加藤典洋、2011年、アルテスパブリッシング、p126-133、397
- ^ NHK BSオンライン
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 77.
- ^ a b c 「音楽文化・産業論 2008 I」 講師：後藤由多加 「インディーズ創世記」
- ^ 夢のあがり―ニューミュージックの仕掛人たち―1983年4月、富澤一誠著、音楽之友社、p41-42、51-52
- ^ 吉田拓郎 1980, p. 32.
- ^ この時代はレコードが「報道」の意味合いをまだ持っていたため、朝日ソノラマのソノシートには拓郎の歌と水俣病のドキュメントが並列に扱われていた（ロック画報03 特集フォーク・ミュージック、2000 年、ブルース・インターアクションズ、p70）。
- ^ ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p29
- ^ 拓郎は1月から東京でマンスリーコンサートを行った。第1回紀伊国屋ホールから毎回会場を変え、第2回までのバックバンドはマックスだった。第3回目から登場し以後5ヶ月間活動を共にしたのがミニバンド。ライブアルバム『よしだたくろう・オンステージ ともだち』の音源はミニバンドによるもの（気ままな絵日記、p183、184、187、田家秀樹 1994, p. 10）。
- ^ アサヒ芸能、2009年7月9日号、p39
- ^ 詞の内容は理解できてなかったが、泣かせるコード進行が好きで、その後の曲作りにも大いに使わせてもらったと話している（AERA in FOLK あれは、ロックな春だった!、朝日新聞社、p44）。
- ^ 坂崎幸之助 2003, p. 157.
- ^ '09 椛の湖 FOLK JAMBOREE : 71年フォークジャンボリー（ 吉田拓郎）
- ^ 「隔週刊 青春のうた ベストコレクション2」 デアゴスティーニ・ジャパン、2006年3月14日、p20
ナタリー - 日本初フェス「フォークジャンボリー」映画40年ぶりDVD化
あの「中津川フォークジャンボリー」38年ぶり復活へ - ^ はっぴいえんど伝説、1983年、萩原健太、八曜社、p72-73
松本隆対談集 KAZEMACHI CAFE、ぴあ、p114 - ^ a b c d e f g h 柳井康弘「吉田拓郎が日本のフォークソングに与えた偉大なる影響 : 私生活フォークの成立と「僕の歌」をめぐって(芸術のロケーション)」、『Booklet』第12巻、慶應義塾大学、2004年1月31日、 83-92頁、 NAID 110004646497。
- ^ a b 吉田拓郎 1980, pp. 22-32
日本の若者音楽文化の分岐点と生活意識の変容 -フォークからニューミュージックへ- 南田勝也
FM雑誌と僕らの80年代、恩蔵茂、2009年、河出書房新社、p40 - ^ a b あの歌 この歌 こぼれ話、長田暁二、全音楽譜出版社、2008年、p250、251
- ^ 樋口了一インタビュー
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 37.
- ^ 関西では人気DJだった谷村新司は、拓郎のパックインミュージックに対抗するため、文化放送が東京では無名の谷村をセイヤングに1973年4月から抜擢したもの（夢のあがり―ニューミュージックの仕掛人たち―、p119-120）。
- ^ 毎週数千通の投書を集めた（ロック時代＝ゆれる標的、相倉久人、文化放送、p289）。
ディランを語ろう、浦沢直樹・和久井光司、p37
日本ロック大系、月刊オンステージ編集部、白夜書房、1990年8月、〈上巻〉p194
田家秀樹 2007, pp. 6-7俺らの旅はハイウェイ、1990年2月、長渕剛、八曜社、p49
ぼくの歌・みんなの歌、森達也、講談社、p59 - ^ a b 世代を超えるフォーク 震災後…再び脚光＋（1/2ページ） - MSN産経ニュース
- ^ 関西フォーク70'sあたり、2003年、中村よお、幻堂出版、p61-62
- ^ a b jinz bar - 前田 仁の「歌たちよ、どうもありがとう」第2回
- ^ 夢のあがり―ニューミュージックの仕掛人たち―、p60-63
- ^ ヤング・ギター・クロニクル Vol.1 吉田拓郎 これが青春、2007年、シンコーミュージックエンタテイメント、p225
- ^ a b c 昭和フォーク&ロック音楽堂、中村よお、青幻舎、2008年、p53
- ^ 坂崎幸之助 2003, p. 111.
- ^ 日本ロック大系、月刊オンステージ編集部、白夜書房、1990年8月、〈上巻〉p193
丸山茂雄はこの頃の拓郎らフォークシンガーの担当者。山口百恵ら主流のアイドルを担当したのが酒井政利ら＜丸山茂雄インタビュー＞＜丸山茂雄対談録＞。 - ^ 100%ソニーミュージック、ソニーミュージックオフィシャル編集チーム、ナナコーポレートコミュニケーション、2006年、p8
- ^ BS-TBS「SONG TO SOUL〜永遠の一曲〜」|「結婚しようよ」吉田拓郎
あの日フォークが流れていた、1996年、石原信一、シンコー・ミュージック、p54-55
メディア時代の音楽と社会、1993年、小川博司、音楽之友社、p144
流行歌 気まぐれ50年史、1994年、矢沢寛、大月書店、p151、152 - ^ a b 田家秀樹 2007, p. 10
- ^ 日本フォーク私的大全、なぎら健壱、ちくま文庫、p170
別冊太陽 日本のロック 50's〜90's、1993年、平凡社、p114-116 - ^ 矢沢保 1980, pp. 47-48.
- ^ ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p48
- ^ guts、表現技術出版、1973年1月、p30、31
サンデー毎日、1972年6月25日号は"ニュー・フォークが燃えている 若者の心をバッチリつかんだ四人の旗手" という見出しで拓郎、泉谷しげる、あがた森魚、友部正人の四人を特集している(p42-45)。 - ^ guts、表現技術出版、1972年8月、p23
- ^ a b c d 【1972年8月】旅の宿／よしだたくろう 幸せの絶頂期にリリースしたヒット曲
- ^ 「隔週刊 青春のうた ベストコレクション2」 デアゴスティーニ・ジャパン、2006年3月14日、p22
- ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p74、75
- ^ 読売新聞、2009年12月9日、13面
- ^ モップスのサイケデリック・バンドのイメージ、サウンドは、堀威夫の発案によるもの（Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol.2、シンコーミュージック・エンタテイメント、2005年、p105）。
- ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p91
- ^ a b Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol.2、シンコーミュージック・エンタテイメント、2005年、p109、117
- ^ フォーク名曲事典300曲、富沢一誠、2007年、ヤマハミュージックメディア、p180、181
- ^ 坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p212
- ^ LOVE LOVE あいしてる1997年8月2日
- ^ アサヒ芸能、2009年7月2日号、p38-39）。
- ^ エレックのようなマイナーレーベル時代のものは、そういう世界ではまだ"ないもの"に等しかった（関西フォーク70'sあたり、中村よお、幻堂出版、p68）
- ^ 当時はシングルは売れても、アルバムは3千〜5千枚売れたらいい方であった（ラヴ・ジェネレーション1966-1979 新版 日本ロック&フォークアルバム大全、音楽之友社、p282）。
- ^ Lapita 月刊吉田拓郎、小学館、p34
- ^ ニッポンのうた漂流記、河出書房新社、p134
ビジュアル版・人間昭和史⑦ 大衆のアイドル、1986年、講談社、p233
アサヒ芸能、2009年7月2日号、p36、37
guts、表現技術出版、1973年1月、p31
「伝説のメロディ 甦る！日本のフォーク フォークル、岡林信康、吉田拓郎、かぐや姫...」BS朝日、2010年4月25日
ラガー音楽酒場 / 村上“ポンタ”秀一（ドラマー） | WEBマガジン e-days - ^ 消費社会の広告と音楽、林進・小川博司・吉井篤子、有斐閣、1984年、p40、41
- ^ 矢沢保 1980, p. 38.
- ^ ポピュラー音楽は誰が作るのか、生明俊雄、勁草書房、p160
- ^ 夢のあがり―ニューミュージックの仕掛人たち―、p64-65
- ^ 歌謡曲―時代を彩った歌たち、2011年、高護、岩波書店、p121-122
- ^ もともとは「オデッセイ」のレーベル商標は、コロムビア・レコードの、アメリカ国内でのクラシック音楽のレーベルのものであった。日本では、この商標の使用権をCBSソニーが吉田サイドに貸与していたものと思われる
- ^ a b ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p63
- ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p103
- ^ 「隔週刊 青春のうた ベストコレクション43」 デアゴスティーニ・ジャパン、2006年3月14日、p24
- ^ National Film Center, The National Museum of Modern Art, Tokyo
- ^ ぴあシネマクラブ・邦画編、ぴあ1998年4月、p429
日本映画俳優全集・女優編、キネマ旬報社、1980年12月、p15、400
シネマなび｜佐々部監督おすすめシネマ - navitown Vo.7 - ^ 当時、NHKの音楽番組に出演するにはNHKのオーディションに合格しなければならなかったが、数年前に拓郎がNHKのオーディションを受けて落とされた事実が分かると、NHKは同番組に出てもらうため、拓郎の吹き込んだテープを取り寄せ再審査しパスさせた（ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p63）。
ツアーMC - ^ a b ツアーMC
- ^ レコード大賞はちあきなおみ「喝采」、最優秀歌唱賞は和田アキ子「あの鐘を鳴らすのはあなた」だった
- ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史、p146-147
- ^ a b 別冊宝島編集部 2006, p. 24.
- ^ アサヒ芸能、2009年7月16日号、p188
- ^ ヤング・ギター・クロニクル Vol.1 吉田拓郎 これが青春、2007年、シンコーミュージックエンタテイメント、p225
真理ちゃんの歩み - ^ 吉田拓郎サマへの道、1999年、福島直子、ネスコ/文藝春秋参照。
- ^ 月刊明星、1973年8月号、集英社、〈独占！よしだたくろう1800字自筆手記〉、p82―85
- ^ アサヒ芸能、徳間書店、2009年6月25日号、p37-39
- ^ シンコーミュージック 2007, pp. 124-128.
- ^ ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p117
- ^ 東京スポーツ2005年12月20日、p22
- ^ a b c 田家秀樹 2007, p. 8
- ^ いろいろな圧力があったが、コンサートの後援で入っていたニッポン放送の亀淵昭信が最後まで「拓郎を信じる」といって頑張ってくれたのが中止にならなかった理由という（シンコーミュージック 2007, p. 126）。ただし、亀淵は自身が担当した「オールナイトニッポン」で拓郎の曲をかけなかったことで知られる。（亀淵昭信のオールナイトニッポン 35年目のリクエスト、2006年、亀淵昭信、白泉社、p31、32）。
上柳昌彦のお早うGood Day！ AMラジオ 1242 ニッポン放送 - ^ あの日フォークが流れていた、1996年4月・シンコー・ミュージック、p62
読むJ-POP 1945-1999私的全史、p145 - ^ 吉田拓郎 1980, pp. 48-72.
- ^ 気ままな絵日記、角川文庫再版本、1983年5月、裏表紙
- ^ ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p182
- ^ 幸せの道標 森進一とその時代＜6＞襟裳の春 「日々の暮らし」見つめ―連載
- ^ 吉田拓郎 1980, p. 72.
- ^ アサヒ芸能、2009年6月25日号、p37-39
- ^ 2009年ツアーパンフレット「Have A Nice Day LIVE2009 吉田拓郎フォト&ロングインタビュー集」p48、49
- ^ 封印歌謡大全、2007年、石橋春海、太田出版、150-151
2006年9月23日のつま恋コンサートでは「蚊帳の外」と変えて歌い、テレビ放送された。 - ^ 石原信一 1985, pp. 76-77.
- ^ a b 田家秀樹 2007, p. 31
豊かなる日々 〜吉田拓郎、2003年の全軌跡〜、2004年6月、田家秀樹著、ぴあ、p7 - ^ a b c 垣花正のあなたとハッピー!、ニッポン放送、2009年12月16日
- ^ 『ラインダンス』、井上陽水、新潮社、1982年、p130
- ^ 日本経済新聞、1975年5月2日、p16
朝日新聞、1975年5月2日、p23
ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p102 - ^ 矢沢保 1980, p. 249.
- ^ にほんのうた 戦後歌謡曲史、北中正和、p184
わが青春の流行歌、池田憲一、白馬出版、p146
戦後ポピュラー日誌、1982年、柴田勝章、八曜社、p10-12 - ^ ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p45
ポピュラー音楽は誰が作るのか、p176 - ^ a b シンコーミュージック 2007, pp. 154-159
- ^ 第90回 新田 和長 氏 5. 加藤和彦氏との音楽的な日々| Musicman-NET
- ^ 吉田拓郎 1980, pp. 106-115.
- ^ ep
- ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p160
- ^ a b c d e f 昭和歌謡 勝手にベストテン、宝泉薫、彩流社、2009年、p48-51
- ^ 吉田拓郎 1980, p. 147.
- ^ 音楽出版社 2008, p. 51.
- ^ 田家秀樹 1994, p. 43.
- ^ 小林倫博
- ^ よい子の歌謡曲13号、1983年、p44、45
- ^ 田家秀樹 2007, pp. 166-170.
- ^ 石原信一 1985, pp. 130-131.
- ^ a b c 田家秀樹 2007, p. 37
- ^ a b 徳永英明、カバー作で15年10ヶ月ぶりの1位獲得！ ニュース-ORICON STYLE、JUJU、女性歌手史上初のカバーアルバム2週連続首位 -ORICON STYLE-
- ^ 田家秀樹 1994, p. 46.
- ^ 新宿ルイード物語、1988年、富澤一誠、講談社、p151-155
アサヒ芸能、2009年7月9日号、p39 - ^ a b K's TRANSMISSION、NACK5、2010年9月24日
- ^ a b 原田真二 アルバム『OUR SONG』 インタビュー PAGE2/音楽情報サイト: hotexpress
- ^ a b 原田真二セレクトのプレイリスト（MUSICSHELFインタビュー）
- ^ 田家秀樹 2007, p. 158.
- ^ 歌謡曲の時代 歌もよう人もよう、阿久悠、2004年9月、新潮社、p207
- ^ 豊かなる日々 〜吉田拓郎、2003年の全軌跡〜、田家秀樹、ぴあ、p50
- ^ ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p39
- ^ KIDぼくらの時代、1977年12月、森永博志編集、八曜社
地球よとまれ、ぼくは話したいんだ、1977年、東由多加、毎日新聞社、p133-141 - ^ 東京キッドブラザース FM
- ^ a b c d e 吉田拓郎20th Anniversary 元気てす!（FM NACK5、1990年10月10日）
- ^ 田家秀樹 2007, p. 161,162.
- ^ 封印歌謡大全、2007年、石橋春海、太田出版、150-151
- ^ a b 別冊宝島編集部 2006, p. 34.
- ^ 石原信一 1985, p. 140.
- ^ ダイアモンドユカイ - オフィシャルファンクラブ | Discography | Le Cinema、ユカイなサムシング 2009.7.5 Have A Nice Day
- ^ a b 音楽界の3大トラブルメーカーは玉置、長渕、拓郎 - ゲンダイネット2010年9月14日
- ^ 『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、p246-247
- ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史、p222
- ^ DUO
- ^ 田家秀樹 2007, p. 163.
- ^ この関係からか1988年近藤真彦に「あぁ、グッと」を提供。これが拓郎のジャニーズ事務所所属歌手へ初提供曲
- ^ 田家秀樹 1994, pp. 82,141,142.
- ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 122-123.
- ^ 風のようにうたが流れていた、小田和正、宝島社、p118-121
シンプジャーナル ベストセレクション'80s、2003年、自由国民社、p160-163、166、167
井上陽水 FILE FROM 1969、TOKYO FM出版、2009年、p166 - ^ わが青春の流行歌、1990年、池田憲一、白馬出版、p139
- ^ 前年のアサヒビール・アサヒスーパードライの大ヒットに始まる辛口ビールの販売合戦（ドライ戦争）でサッポロビールが対抗商品として発売した
- ^ 田家秀樹 1994, p. 97.
- ^ 番組自体は翌1991年3月までの半年間で打ち切り。裏番組は『ドラえもん』（テレビ朝日系列）だった。
- ^ 田家秀樹 2007.
- ^ a b きくち伸インタビュー
- ^ KIKCHYのこっそりレポート！
「LOVE LOVEあいしてる」完全読本、1999年、キンキ・オールスターズ、飛天出版、p136、137 - ^ 「LOVE LOVEあいしてる」完全読本、キンキ・オールスターズ、p140
- ^ 現在は小田和正の「どーも」で記録した63歳7ヶ月。
- ^ [1]
- ^ 客が“帰れコール”を浴びせたり、ステージに上がってわめいたりするのが1970年代に流行したのは前記、第3回の中津川での暴動から。その後のコンサートで、このときのマネをする勘違いが流行った（頭脳警察、2004年8月・須田諭一著・河出書房新社、P231-232）。
耳を澄まして聴く歌詞に共感できれば拍手をし、気に入らなければ“帰れコール”を浴びせる。フォークと聴衆の関係はそのようなものという考え方があった（ロックミュージックの社会学、南田勝也、青弓社、p132）。 - ^ 戦後ポピュラー日誌、1982年、柴田勝章、八曜社、p130
風のようにうたが流れていた、小田和正、宝島社、p104、126、127
1946―1999 売れたものアルバム、2000年、Media View、p168、169
「フォーク対談集、1974年、富澤一誠、アロー出版社、p113
いるべき場所、2007年、ECD、メディア総合研究所、p23
「Have A Nice Day LIVE2009 吉田拓郎フォト&ロングインタビュー集」p42、43 - ^ 1972年4月22日日本武道館、音楽舎主催。文献によっては「音搦大歌合(おとがらみだいうたあわせ)」とするものもある（サンデー毎日、1972年6月25日号、p43）。拓郎、岡林信康以外の出演者は、三上寛、六文銭、ガロ、はっぴいえんど、遠藤賢司、かまやつひろし、加川良、五つの赤い風船、山下洋輔トリオほか。
- ^ 田家秀樹 1994, p. 163.
- ^ サンデー毎日、1972年6月25日号、p43
- ^ 吉田拓郎 1980, pp. 38-40.
- ^ Ommo's: 吉田拓郎の顔面に、紙テープが当たる
- ^ ぼくらの時代、ぼくらの歌、田川律著、思想の科学社、p110
アグネス・ラムのいた時代、長友健二+長田美穂、中央公論新社、P155-156
NEW MUSIC '81 ニューミュージック事典、学習研究社、p19 - ^ 日本総合研究所 || 寺島実郎の発言 問いかけとしての戦後日本－（その5）日本人の心を映し出す歌謡曲の変遷
- ^ ステージに譜面台を持ち出したのも、ニューミュージック界では拓郎が最初といわれる（あいつのクシャミ、1980年、富澤一誠、飛鳥新社、p49）。
- ^ a b 山本コウタロー 2009, p. 4.
- ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 5,12,13.
- ^ 吉田拓郎 1980, p. 43-44.
- ^ アサヒ芸能、徳間書店、2009年6月18日号、p32
- ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 5,20-21.
- ^ 浦沢直樹 - ルーフトップギャラクシーw
あの時代の風
「佐野史郎、はっぴいえんどと音楽を語る」 PART 2 of SPECIAL INTERVIEW
ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p54
日本のベストアルバム―フォーク&ロックの25年―、1992年、田家秀樹監修・シンコー・ミュージック、p230
本来フォークとは民謡という意味を持つため、日本のフォークとは趣旨もニュアンスも違うと番組製作者が「ジーンズサウンズ」というネーミングを考えラジオ番組のタイトルに付けたことがある。これは拓郎を始め当時のフォークシンガーがジーンズを穿く者が多かったため（永遠のJ-POP、2004年、島敏光、学習研究社、p229、230）。 - ^ 音楽出版社 2008, p. 100.
- ^ 『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、p44、45
- ^ 富澤一誠の「俺が言う！」 200707
- ^ guts、表現技術出版、1972年8月号、p20-24
- ^ 僕の昭和歌謡曲史、泉麻人、講談社、2000年、p137
- ^ 吉田拓郎 Takuro Yoshida2
- ^ ロックの子、1985年、桑田佳祐、講談社、p89
- ^ 桑田佳祐、22年ぶりオールナイトニッポン復帰
桑田佳祐と吉田拓郎との隠された過去。今日までそして明日から。
俺らの旅はハイウェイ、1990年2月、長渕剛、八曜社、p8、9、75-85
NEXT、1984年1月、富澤一誠、潮出版社、p106-108
吉田拓郎 Island Concert in 篠島
長渕剛インタビュー
堂本兄弟、2004年2月29日
BOØWY B to Y THERE'S NO BEGINNING AND THE ENDS.、2002年9月、宝島社、p30
季節が君だけを変える : EARLY YEARS (STORY)
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
リアルライブ - 歌蔵のロッケン問答 花田裕之
Circus オフィシャルWEBサイト
「作家で聴く音楽」第六回 松井五郎
アメリカ発・音楽・楽器情報直送便!! - ギター/アンプ/エフェクター
あいつの切り札―松山千春から吉田拓郎まで36人― 富澤一誠、音楽之友社、1981年、p52、53
木根尚登インタビュー
MUMIX BLOG::pixyのプロフィール
ルーツ再発見 - 嘉門達夫のコラム
2009年07月10日のブログ｜嘉門達夫オフィシャルブログ 冷やし中華始め冷やし中華始めましたか？（知らんガナ）
ROOF TOP 11月号インタビュー : KENZI スマ・ロ子 BABY
日浦孝則 Official HP| paper island
ハードロック! ROLLY（寺西一雄） 山本恭司 Webマガジン 月刊チャージャー
中村正人 | ロングインタビュー | R25.jp
東北ロックンロール物語、2008年、高橋ジョージ、ワニブックス、p61-62
ユカイなサムシング 2009.7.5 Have A Nice Day
町田紀彦インタビュー
花くまゆうさく×清水貞信（かまボイラー）('06年12月号)
吉田拓郎に憧れて始めた弾き語り -
大光寺圭 OFFICIAL WEB SITE Profile - ^ 矢沢保 1980, p. 45.
- ^ 「ニューミュージック・マガジン」1972年5月号、p58に、内田裕也が「いま、シンガー＝ソングライターっていわれてる連中がやってることを見てると、昔、ロカビリーがだんだん歌謡曲になった、井上ひろしの『雨に咲く花』とかと同じような道を歩んでいる。だから、あんなの長続きしない」等の発言や、1973年の「guts」1月号（表現技術出版）に、「1972年度、日本のフォーク界の大ニュース」として、「吉田拓郎、あがた森魚などのシングル盤ヒットにより、"シンガー・ソング・ライター"が日本の音楽界にクローズ・アップされた」「"シンガー・ソング・ライター"の大衆化〜」といった記事が見られる。
- ^ 青二才の頃 回想の70年代、p104
- ^ 「ニューミュージック・マガジン」1972年5月号、p58
- ^ ニューミュージック・マガジン1972年6月号、p76-85
- ^ 『ボクらの時代』（フジテレビ、2011年10月23日放送）ボクらの時代｜フジテレビ｜2011/10/23(日)07:00 | TVでた蔵
- ^ 矢沢保 1980, pp. 44-85
この特集で拓郎を旗頭に紹介されているのは他にあがた森魚、三上寛、友部正人、小坂忠、古井戸、泉谷しげる、武蔵野たんぽぽ団。 - ^ guts、表現技術出版、1973年1月、p30、31
サンデー毎日、1972年6月25日号は"ニュー・フォークが燃えている 若者の心をバッチリつかんだ四人の旗手" という見出しで拓郎、泉谷しげる、あがた森魚、友部正人の四人を特集している(p42-45)。 - ^ 矢沢保 1980, p. 61,133.
- ^ 矢沢保 1980, p. 21.
- ^ ポピュラー音楽は誰が作るのか、p175
- ^ FLASH臨時増刊 Extime、p31
- ^ 坂崎幸之助 2003, pp. 69-70,110-114.
- ^ ジャンル特集~フォーク~ MSN ミュージック 吉田拓郎
日本流行歌変遷史、2008年、論創社、菊池清麿、p218-219、245-246
日本のフォーク&ロック史―志はどこへ―、1982年9月・田川律著・音楽之友社、p72-73
アグネス・ラムのいた時代、長友健二+長田美穂、中央公論新社、p149、152-153
60年代フォークの時代、シンコーミュージック、p201-206、214
70's STAR・DUST、1996年、陣馬虫太郎、ヒット出版社、p113
わが青春の流行歌、1990年、池田憲一、白馬出版、p107
ザ・サクセス・ストーリー 矢沢永吉からY・M・Oまで、1981年、塩沢茂、冬樹社、p10
音楽する社会、1988年、小川博司、勁草書房、p49、50 - ^ a b c らっこ・アーティスト：吉田拓郎 穏やかな日常に嘘なし - 毎日jp
- ^ a b よしだたくろう - アーティスト情報 - Yahoo!ミュージック
- ^ 晴れときどき拓郎 Younger than yesterday、2003年、小学館、p198
産経新聞、1996年9月24日夕刊、p11 - ^ 田家秀樹 2007, p. 19.
- ^ 日本ロック大系、白夜書房、〈上巻〉p194
- ^ こうした音楽性から拓郎は元来、ポップス歌手でありフォークブームを巧みに利用したにすぎない、という論調もある（流行歌 気まぐれ50年史、1994年、矢沢寛、大月書店、p103）。
- ^ 田家秀樹 2007, p. 113.
- ^ 実録放送禁止歌作品、三才ブックス、2008年2月、p176
- ^ TV博物誌、荒俣宏、小学館、p190
- ^ 晴れときどき拓郎 Younger than yesterday、p198
産経新聞、1996年9月24日夕刊、p11 - ^ TV博物誌、1997年、荒俣宏、小学館、p189
- ^ club willbe（クラブ・ウィルビー）：インタビュー 加藤和彦さんは ...
- ^ 「ギター一本で自分の音楽を発表できることを知って人生変わった。 ただし音楽スタイルやメロディが好きで、イデオロギーに憧れたのではない」と話している（日本経済新聞、2006年4月12日夕刊、p20）。
- ^ 週刊現代、2012年2月25日号、p90
- ^ 山本コウタロー 2009, p. 3.
- ^ Gauguin（ゴーギャン）、2008年4月号・東京ニュース通信社、p17
- ^ ディランを語ろう、浦沢直樹・和久井光司、p38
Gauguin(ゴーギャン)、2008年4月号・東京ニュース通信社、p38
【みうらじゅん インタビュー5 米国音楽界の巨人 ボブ・ディラン特集
みうらじゅん インタビュー6 日経トレンディネット
みうらじゅんの「あぁ、青春ノイローゼ」な10曲｜音楽｜HMV ONLINE
日本崖っぷち大賞、1998年、みうらじゅん、泉麻人、山田五郎、安斎肇、毎日新聞社、p183
浦沢直樹 - ルーフトップギャラクシーw - ^ ディランを語ろう、浦沢直樹・和久井光司、p48
- ^ 山本コウタロー 2009, pp. 64-65.
- ^ AERA in FOLK あれは、ロックな春だった!、2006年、朝日新聞社、p43
- ^ 1973年12月の対談（小室等対談集、1975年、小室等、財団法人ヤマハ音楽振興会、p18）。
- ^ 小室哲哉音楽対論 Vol.2、p40
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 47.
- ^ 本当の「プロの歌」を聴きたい 演歌「復権」の背景とは : J-CAST
- ^ guts、表現技術出版、1972年8月、p16
- ^ 坂崎幸之助 2003, pp. 64-65.
- ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 50-51.
- ^ 石原信一 1985, p. 204.
- ^ 風のようにうたが流れていた、2005年、小田和正、宝島社、p58
別冊宝島 音楽誌が書かないJポップ批評37〜サンボマスターと青春ロック地獄変〜、2005年6月、宝島社、p97
ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p128
毎日新聞、1996年11月20日夕刊、p7
フォーク対談集、1974年、富澤一誠、アロー出版社、P156-158
メディア時代の音楽と社会、1993年、小川博司、音楽之友社、p145
Musicman'sリレー 第66回 武部聡志
阿部嘉昭ファンサイト: 再帰性と再帰性が反射する--三村京子について
「Have A Nice Day LIVE2009 吉田拓郎フォト&ロングインタビュー集」p29、30
言葉の達人たち、阿久悠、扶桑社、1993年、p184
すばらしき仲間たち ニューミュージック′80 、立風書房、1980年、p93
桑田佳祐も自著「ロックの子」の中で、拓郎の"字余り"や"コマーシャルソング"にはまったと話している（ロックの子、1985年、桑田佳祐、講談社、p89）。 - ^ guts、表現技術出版、1972年8月、p16
- ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 36-37.
- ^ 坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p182-183
- ^ 言葉の達人たち、阿久悠、扶桑社、1993年、p201-226
- ^ フォーク対談集、1974年、富澤一誠、アロー出版社、p141-160
- ^ 石原信一 1985, p. 97.
- ^ 俺だけダルセーニョ、1984年、集英社、p146-148
定本 はっぴいえんど、1986年、白夜書房、p222
江口寿史の正直日記、2005年、江口寿史、河出書房新社、p73
はっぴいえんどコンプリート、2008年、シンコー・ミュージック・エンタテイメント、p87
よい子の歌謡曲、1983年、よい子の歌謡曲編集部編、冬樹社、p116-119
失われた歌謡曲、1999年、金子修介、小学館、p203、206
「Have A Nice Day LIVE2009 吉田拓郎フォト&ロングインタビュー集」p26 - ^ 鈴木勝生 『風に吹かれた神々―幻のURCとフォーク・ジャンボリー』 シンコー・ミュージック、1987年、145頁
- ^ 別冊カドカワ 井上陽水、角川グループパブリッシング、2009年12月、p194
- ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 21-22.
- ^ 小室等対談集、1975年、小室等、財団法人ヤマハ音楽振興会、p15-20
- ^ 小室哲哉音楽対論 Vol.2、p38-40
- ^ 歌謡ポップス・クロニクル 特集アスペクト39、1998年、アスペクト、p9234-239
筒美京平を否定する人たちがいた1980年代はじめ、近田が「筒美京平はすごい」と言ったことが筒美神話のはじまり（その意味は 考えるヒット4、2001年、近田春夫、文藝春秋、p161）。 - ^ 定本 気分は歌謡曲、1998年、近田春夫、文藝春秋、p25
- ^ 歌謡ポップス・クロニクル 特集アスペクト39、アスペクト、p9
- ^ この街で君と出会い、1975年、喜多条忠、立風書房、p145
Charは『Char meets ???? 〜TALKING GUITARS〜』での仲井戸麗市とのセッションで「JOHNNY, LOUIS & CHAR（PINK CLOUD）1979年のライブ盤『フリー・スピリット』に収録されている「籠の鳥」という曲は、拓郎がよく使ったG#sus4から作ったと話している（Char meets???? TALKING GUITARS〜Char×ギタリスト対談集〜vol.1、シンコーミュージック・エンタテイメント、2009年、p127）。 - ^ 別冊カドカワ 井上陽水、角川グループパブリッシング、2009年12月、p98
- ^ SPA!、2009年8月4日号、p143、扶桑社
- ^ CIRCUS、KKベストセラーズ、2009年12月号、p89
- ^ J-POP進化論 「ヨサホイ節」から「Automatic」へ、1999年、佐藤良明、平凡社、p170
- ^ 小室等対談集、1975年、小室等、財団法人ヤマハ音楽振興会、p18
- ^ 音楽出版社 2008, pp. 64-65.
- ^ 『僕の音楽物語 1972-2011 名もなきミュージシャンの手帳が語る日本ポップス興亡史』、平野肇、祥伝社、p98-99
- ^ 渡辺プロダクション社史「抱えきれない夢〜渡辺プログループ40年史〜」、1999年、「渡辺プロ・グループ四〇年史」編纂委員会、p345
- ^ シニアコム.JP
- ^ エレックレコードの時代（2006年9月・アクセス・パブリッシング）p48
- ^ 日本ロック大系、月刊オンステージ編集部、白夜書房、1990年8月、〈上巻〉p120-121
- ^ a b c d e 田家秀樹 2007, p. 25
- ^ 石原信一 1985, pp. 203-204.
- ^ 『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、p142-143
- ^ a b 石原信一 1985, pp. 221-222
- ^ 吉田拓郎 1980, pp. 119-120.
- ^ ニューミュージック白書、1977年、エイプリル・ミュージック、p175
- ^ 歌謡ポップス・クロニクル 特集アスペクト39、アスペクト、p124
- ^ 吉田拓郎 1980, p. 120.
- ^ アサヒ芸能、2009年7月9日号、p39
- ^ 新譜ジャーナル ベストセレクション'70s、2003年、自由国民社、p312
※参考 井上陽水 FILE FROM 1969、TOKYO FM出版、2009年、p162 - ^ 昭和フォーク&ロック音楽堂、中村よお、p53
- ^ 1998/11/29 Sunday Song Book「History of Japanese Rock, Folk & Pop Part 4」
- ^ 別冊カドカワ 井上陽水、p194
- ^ 「隔週刊 青春のうた ベストコレクション43」 デアゴスティーニ・ジャパン、2006年3月14日、p24
- ^ ニュー・ミュージックマガジン1972年11月号、ミュージック・マガジン、p93
- ^ nikkansports.com> 日刊スポーツ> 吉田拓郎インタビュー
- ^ 日本経済新聞、2006年4月12日夕刊、p20
- ^ 1970音楽人大百科 日本のフォーク/ニューミュージック/ロック、学習研究社、p52-53
アサヒ芸能、徳間書店、2009年6月18日号、p32
「Have A Nice Day LIVE2009 吉田拓郎フォト&ロングインタビュー集」p36-49 - ^ 坂崎幸之助 2003, pp. 70-71.
- ^ シンコーミュージック 2007, p. 180.
- ^ 情報には色をつけない - asahi.com（朝日新聞社）：就職・転職ニュース
『ぴあ』の時代、掛尾良夫著、キネマ旬報社、2011年、p64-66
『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、p116-117
田家秀樹 1994, p. 27,146
渡辺芸能ビジネスを創った男、新潮社、p153-160
読むJ-POP 1945-1999私的全史、田家秀樹著、徳間書店、1999年、p143-146
明日に向かって走れ、p136-137 - ^ 70年代原宿の象徴 「ペニー・レイン」が復活 - 原宿新聞
- ^ 『僕の音楽物語 1972-2011 名もなきミュージシャンの手帳が語る日本ポップス興亡史』、p108-112
- ^ a b 吉田拓郎 - おんがく日めくり | YAMAHA
- ^ 『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、p181
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 46.
- ^ ロック時代＝ゆれる標的、1977年、相倉久人、文化放送、p186
Hotwax presents 和モノ事典 1970'人名編、2006年、シンコー・ミュージック・エンタテイメント、p203
アサヒ芸能、徳間書店、2009年6月18日号、p33-35
ソロになったら、バンドのリズムで行こう…南こうせつさん（10） : 青春グラフィティー - ^ 石原信一 1985, pp. 32-33.
- ^ 吉田拓郎 1980, pp. 89-91.
- ^ わが青春の流行歌、池田憲一、白馬出版、p146
- ^ AERA in FOLK あれは、ロックな春だった!、p46
地球音楽ライブラリー 吉田拓郎、p193 - ^ 運営に対する罵声などはあったが、かつてのフォークコンサートに見られた大きな混乱がなかったのは、フォークそのものの在り方が変化したため（ロック時代＝ゆれる標的、相倉久人、文化放送、p187）。
- ^ AERA in FOLK あれは、ロックな春だった!、2006年、朝日新聞社、p47
Musicman'sリレー 石田弘インタビュー - ^ 田家秀樹 2007, pp. 10-11.
- ^ ビジュアル版・人間昭和史⑦ 大衆のアイドル、1986年、講談社、p233
- ^ 俺らの旅はハイウェイ、1990年2月、長渕剛、八曜社、p185-198
吉田拓郎 Island Concert in 篠島 - ^ 田家秀樹 2007, p. 197.
- ^ セイ！ヤング＆オールナイトニッポン70年代深夜放送伝説、p29、30
- ^ 団塊の世代を中心としたシニア層の昨今の動き ニュース-ORICON STYLE
- ^ つま恋で話題呼んだ拓郎は紅白辞退 ニュース-ORICON STYLE。
- ^ 夢のあがり―ニューミュージックの仕掛人たち―、p63
- ^ 吉田拓郎 1980, pp. 32-33.
- ^ 日本のフォーク&ロック・ヒストリーー(2) ニューミュージックの時代、シンコーミュージック、1993年、p28-29、32。また後藤が本格的な権利ビジネスを教わったのは何と渡辺晋からという。アポなしで渡辺プロダクションを訪問すると渡辺は直接、著作権の話は勿論、タレントを管理する高度なノウハウの必要性や金を預けるのはどこの都市銀行がいいかまで、ざっくばらんに話してくれた（渡辺芸能ビジネスを創った男-渡辺プロとその時代、新潮社、2006年、p151-156）。
また拓郎も、かなり早い時期から渡辺晋とよく酒を飲んでいたと渡辺プロの社史に記述されている。渡辺は「ニューミュージックの連中は、したたかだな。ちゃんと計算している。ウチの若いマネージャーでは歯がたたんだろう」と諸岡義明専務に感想をもらしていたという（渡辺プロダクション社史「抱えきれない夢〜渡辺プログループ40年史〜」、1999年、「渡辺プロ・グループ四〇年史」編纂委員会、p288）。
ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p179 - ^ 夢のあがり―ニューミュージックの仕掛人たち―、p64-65
- ^ a b c d guts、1972年5月号、p8-11
- ^ a b フォーク名曲事典300曲、富沢一誠、p176、177
- ^ ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p48
- ^ サンデー毎日、1972年12月10日号、p40、1976年12月12日号、p33
- ^ 石原信一 1985, pp. 64-66.
- ^ 夢のあがり―ニューミュージックの仕掛人たち―、p64-66
ぼくの歌・みんなの歌、森達也、講談社、p59
わが青春の流行歌、池田憲一、白馬出版、p110、148
Jポップとは何か、2005年、烏賀陽弘道、岩波書店、p70-71
ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p48 - ^ にほんのうた 戦後歌謡曲史、北中正和、p175-176
ザ・芸能界―おもしろタレント学―、1986年、加東康一、伊藤強、全国朝日放送株式会社(テレビ朝日)、p173 - ^ 昭和フォーク&ロック音楽堂、中村よお、青幻舎、2008年3月、p53
TV博物誌、1997年、荒俣宏、小学館、p189、190
フォークソング運動、2001年、辻俊一郎、新風舎、p73
戦後ポピュラー日誌、1982年、柴田勝章、八曜社、p130、131
失われた歌謡曲、1999年、金子修介、小学館、p88 - ^ アイドル工房―夢のつむぎ方―、1995年、相澤秀禎、スコラ、p121-122
- ^ 日本ロック大系、月刊オンステージ編集部、白夜書房、1990年8月、〈上巻〉p193
われらフォーク世代、1975年、三橋一夫、山本コウタロー他著、荒地出版社、p177
ニューミュージック白書、1977年、エイプリル・ミュージック、p175
NEW MUSIC '81 ニューミュージック事典、学習研究社、p19
ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p49 - ^ 富澤一誠の「俺が言う！」 200801
あゝ青春流れ者、富澤一誠著、1991年、ソニー・マガジンズ、p6-12
新宿ルイード物語、1988年、富澤一誠著、講談社、p30-33、60-80
読売新聞、2007年1月1日、p17 - ^ シンコーミュージック 2007, p. 71.
- ^ インタビュー
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 19.
- ^ 日本のベストアルバム―フォーク&ロックの25年―、1992年、田家秀樹監修・シンコー・ミュージック、p232
- ^ サウンドストリートの生みの親、湊剛さんにお会いした。All Rounders Stuff ブログ
佐野元春 'SOMEDAY' 20周年記念応援メッセージ集
サウンドストリート（NHK-FM、1980年12月3日）＜NHK青春ラジカセ＞ - ^ 365日！CDショップ店員リレーブログ | 全日本CDショップ店員組合
庄司明弘インタビュー
あの時代の風
BS-TBS「SONG TO SOUL〜永遠の一曲〜」|番組スタッフが選ぶわたしの一曲
マニア・プチ対談「吉田拓郎のギターを語る」(1) / イシバシ楽器
大人のためのフォークギター入門: 紀伊國屋書店BookWeb
磯田秀人ピンポイントフォーラム 倍音浴 - ^ きくち伸インタビュー
- 音組 - フジテレビ
HEY!HEY!HEY!［レポート］
Musicman'sリレー - ^ フォークソング運動、2001年、辻俊一郎、新風舎、p77、78
- ^ アグネス・ラムのいた時代、長友健二+長田美穂、中央公論新社、2007年、p155-160
- ^ 『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、p146
- ^ イエスタディ '60's - '80's ―音楽記者の取材ノートから―、1989年、永井晶子、CBS・ソニー出版、p77-78
- ^ 音楽出版社 2008, pp. 29-30.
- ^ a b c 週刊現代、2011年1月29日号、p132-133
- ^ "タレント本"の類が目立って量産されるのは1974年のあのねのねの『あのねのね』のベストセラーから。また"タレント本"の類が現在のように年間ベストセラーの上位を占めるようになったのは1980年、山口百恵の『蒼い時』刊行以降で、これは電波メディアが、活字部門を大幅に侵略し始めたことを実証している（ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p117、定本ベストセラー昭和史、2002年、塩澤実信、展望社、p234）。
フォークソング運動、2001年、辻俊一郎、新風舎、p77、78
ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p117
1946―1999 売れたものアルバム、2000年、Media View、p164、165、171、220、221
ベストセラー考現学、1992年、植田康夫、メディア パル、p19―20 - ^ a b セイ！ヤング＆オールナイトニッポン70年代深夜放送伝説、文化放送＆ニッポン放送＆田家秀樹、扶桑社、2011年、p22、23
- ^ a b 関西フォーク70'sあたり、幻堂出版、p66
70's STAR・DUST、1996年、陣馬虫太郎、ヒット出版社、p109
戦後ポピュラー日誌、1982年、柴田勝章、八曜社、p130
サブカルチャー神話解体 少女・音楽・マンガ・性の30年とコミュニケーションの現在、1993年、宮台真司・石原英樹・大塚明子、PARCO出版、p66
風のようにうたが流れていた、小田和正、宝島社、p104
ポピュラー音楽と資本主義、2007年、毛利嘉孝、せりか書房、p54
新宿ルイード物語、1988年、富澤一誠、講談社、p94、95
365日！CDショップ店員リレーブログ | 全日本CDショップ店員組合
小室等対談集、1975年、小室等、財団法人ヤマハ音楽振興会、p7、8
いるべき場所、2007年、ECD、メディア総合研究所、p34
ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p37、45 - ^ フォーク名曲事典300曲、富沢一誠、2007年、ヤマハミュージックメディア、p206
- ^ 渡辺プロダクション社史「抱えきれない夢〜渡辺プログループ40年史〜」、1999年、「渡辺プロ・グループ四〇年史」編纂委員会、p345
- ^ 70's STAR・DUST、1996年、陣馬虫太郎、ヒット出版社、p109
いるべき場所、2007年、ECD、メディア総合研究所、p23
それまでの日本のフォーク&ロックのシングル盤というのは、フォークル関係など一部を除いて"売れるもの"ではなく、「アルバムは出せないが取りあえずシングル盤でその曲をリリースする」という意味合いが強いものであった。 - ^ 「伝説のメロディ 蘇る！日本のフォーク フォークル、岡林信康、吉田拓郎、かぐや姫・・・」BS朝日2010年4月25日
- ^ 日本のフォーク&ロック・ヒストリーー(2) ニューミュージックの時代、シンコーミュージック、1993年、p75
ニューミュージック白書、1977年、エイプリル・ミュージック、p75
戦後ポピュラー日誌、1982年、柴田勝章、八曜社、p170
青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p97
フォーク名曲事典300曲、富沢一誠、p188
はっぴいえんど伝説、1983年、萩原健太、八曜社、p81
流行歌 気まぐれ50年史、1994年、矢沢寛、大月書店、p104
週刊現代、2008年12月13日号、講談社、p76
フォーク俺たちのうた、p38、57
消費社会の広告と音楽、林進・小川博司・吉井篤子、有斐閣、1984年、p41 - ^
日本ロック大系、月刊オンステージ編集部、白夜書房、1990年8月、〈上巻〉p112、191-194 - ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 106.
- ^ ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p48、49、102
太田裕美白書、2000年、太田裕美著、PARCO出版、P139
ロック時代＝ゆれる標的、相倉久人、文化放送、p216、217
>風のようにうたが流れていた、小田和正、宝島社、p105-107、126、127
1946―1999 売れたものアルバム、2000年、Media View、p168、169
戦後世論のメディア社会学、2003年、佐藤卓己、柏書房、p179
流行歌 気まぐれ50年史、1994年、矢沢寛、大月書店、p151、152
ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p37、39、45
新譜ジャーナル ベストセレクション'70s、p172、173
青二才の頃 回想の'70年代、清水義範、講談社、p103、104
2008年のインタビューで南こうせつは"大ヒットはしたけどブームが続くとは思ってなかった""3〜4年食べられたら、その後は音楽関係に関われたらいいなと思っていた""それは拓郎や陽水も同じだったんじゃないかな"などと話している。拓郎や陽水がどう思っていたかは不明だが、そうならなかったのは後続のシンガーソングライターが続いたから（週刊ポスト、2008年8月1日号、小学館、p57）。
日本の若者音楽文化の分岐点と生活意識の変容 -フォークからニューミュージックへ- 南田勝也 - ^ 音楽CD検定公式ガイドブック(下巻)、音楽出版社、2007年、p10
- ^ 週刊朝日、2008年5月9日号、朝日新聞出版、p61
日本フォーク私的大全、なぎら健壱、p179
わが青春の流行歌、1990年、池田憲一、白馬出版、p113 - ^ 別冊宝島編集部 2006, pp. 30-31.
- ^ J-ROCKベスト123 1968-1996、1996年、講談社、p60、61
新版 日本流行歌史 下、1995年、古茂田信夫・島田芳文・矢沢寛・横沢千秋編集、社会思想社、p64
NEW MUSIC '81 ニューミュージック事典、学習研究社、p19
吉田拓郎読本、CDジャーナルムック、音楽出版社、p67
読売新聞、2007年1月1日、p17
イエスタディ '60's〜'80's ―音楽記者の取材ノートから―、1989年、永井晶子、CBS・ソニー出版、p77-78
ビートルズ、1987年、きたやまおさむ、講談社、p127
ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p49
毎日新聞 2009年4月16日 東京夕刊
1970年代に入ると、フォークは流行歌の主流ジャンルへ伸長していく。学生運動は鎮静化し、岡林信康や高田渡は時代の動向に合わせるように表舞台から姿を消すが、フォークからプロテスト性をそいだ形で、吉田拓郎が台頭、「自分の思ったことを自分の言葉で歌う」というテーゼだけを保持し、自身の「私生活」を表現する。かぐや姫や井上陽水の「抒情派フォーク」をへたうえで、1975年に荒井由実が自己肯定とサウンド志向を特徴として「ニューミュージック」を宣言。以降、サザンオールスターズや山下達郎、松山千春やさだまさしなど、人気を得るミュージシャンは軒並みニューミュージックのカテゴリーに包摂され、流行音楽の主流を占めていく。と1970年代の日本の音楽シーンは、通例このような文脈で語られる（ロックミュージックの社会学、2001年、南田勝也、青弓社、p139）。
失われた歌謡曲、1999年、金子修介、小学館、p92
"拓郎とユーミン、サザンの登場で、現在のJ-POPの基礎は築かれた"と論じる文献もある（ニッポンPOPの黄金時代、恩蔵茂、KKベストセラーズ、p240、246）。
おんがく日めくり | YAMAHA 8月2日 - ^ 音楽する社会、1988年、小川博司、勁草書房、p50
- ^ a b メディア時代の広告と音楽 変容するCMと音楽化社会、小川博司、粟谷佳司、葉口英子、小田原 敏、小泉恭子、増田聡、新曜社、2005年、p28、29
- ^ ニューミュージックの本―日本のフォーク&ロック FM fan コレクション★POPS(2)、1978年、富澤一誠監修、共同通信社、p61
- ^ a b ヤング・ギター・クロニクル Vol.1 吉田拓郎これが青春、2007年、シンコーミュージックエンタテイメント、p216
- ^ フォークソング運動、2001年、辻俊一郎、新風舎、p76
- ^ 富士フイルムのあゆみ
現代風俗史年表、若森繁男、河出書房新社、p244
テレビだョ!全員集合 自作自演の1970年代、長谷正人、太田省一編著、p148
タイアップの歌謡史、洋泉社、p87、136 - ^ ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p61-63
- ^ Lapita 月刊吉田拓郎、2003年9月号、小学館、p38
- ^ フォーク名曲事典300曲、富沢一誠著、p208、209
みんなCM音楽を歌っていた、田家秀樹著、徳間書店、p46
すばらしき仲間たち ニューミュージック′80 、立風書房、1980年、p88 - ^ 『70年代ノート ～時代と音楽、あの頃の僕ら～』、p122-123
- ^ 文藝別冊 大瀧詠一―総特集 大瀧詠一と大瀧詠一のナイアガラ30年史、河出書房新社、2005年11月、p176-177、「Cider'73」からはじまる大滝詠一が手掛けた三ツ矢サイダーの名作シリーズは、大きな話題を呼んだ拓郎の「HAVE A NICE DAY」に対抗するため、当初サクラカラーがはっぴいえんどにCMソングを依頼したもので、はっぴいえんどの解散でこれは流れたが担当者が大滝の楽曲を気にいり、大滝個人に三ツ矢サイダーのCMが持ち込まれたもの（はっぴいえんど伝説、1983年、萩原健太、八曜社、p158-159）。
- ^ ほぼ日刊イトイ新聞 - みんなCM音楽を歌っていた。
日本のフォーク&ロック・ヒストリーー(2) ニューミュージックの時代、シンコーミュージック、1993年、p160-161
はっぴいえんど伝説、1983年、萩原健太、八曜社、p158-159 - ^ 消費社会の広告と音楽、林進・小川博司・吉井篤子、有斐閣、1984年、p40-44、57
- ^ 思想としての60年代、桜井哲夫、講談社、1988年、p128
- ^ アサヒ芸能、徳間書店、2009年6月25日号、p39、2009年7月23日号、p189
- ^ アグネス・ラムのいた時代、長友健二+長田美穂、中央公論新社、p157-158
- ^ 日本のフォーク&ロック・ヒストリーー(2) ニューミュージックの時代、シンコーミュージック、1993年、p27-28
- ^ 音楽CD検定公式ガイドブック(下巻)、音楽出版社、2007年、p111
- ^ ホットドッグ・プレス、1980年2月号、講談社、p105
- ^ 『阿久悠 命の詩〜『月刊you』とその時代〜』、講談社、2007年、p112、113
- ^ 矢沢保 1980, p. 22.
- ^ イエスタディ '60's - '80's ―音楽記者の取材ノートから―、1989年、CBS・ソニー出版、p94-95
- ^ 消費社会の広告と音楽、p41
- ^ 歌謡曲とフォークの架け橋めざして〜太田裕美さん
歌謡ポップス・クロニクル 特集アスペクト39、アスペクト、p122-125
失われた歌謡曲、1999年、金子修介、小学館、p89
FM雑誌と僕らの80年代、恩蔵茂、2009年、河出書房新社、p40、41
青二才の頃 回想の70年代、p105
すばらしき仲間たち ニューミュージック′80 、立風書房、1980年、p93
週刊朝日1975年12月26日号、p35-41 - ^ 過去の放送
- ^ シンコーミュージック 2007, p. 185.
- ^ BSスペシャル スーパーライブ 吉田拓郎〜アンソロジー〜（BS2、2002年5月6日）。
- ^ 女ノ色 男ノ術、2002年10月、つんく著、講談社、p11-38
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 38.
- ^ ムッシュ!、2002年、ムッシュかまやつ、日経BP社、p141-153
青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p142、152
吉田拓郎20th Anniversary 元気てす!（FM NACK5、1990年10月10日）
歌謡ポップス・クロニクル 特集アスペクト39、アスペクト、p122-125、194
「FM雑誌と僕らの80年代 『FMステーション』青春記」、恩蔵茂、河出書房新社、2009年、p41、42
「隔週刊 青春のうた ベストコレクション43」、2007年9月18日、p605、608 - ^ 地球音楽ライブラリー 吉田拓郎、p128
音楽出版社 2008, p. 50,80
吉田拓郎 疾風伝 〜、石田伸也、徳間書店、2009年、p79-82 - ^ 吉田拓郎 疾風伝、p103、104
- ^ WEEK-END Party 〜forever young〜、NACK5、2007年4月20日
- ^ 吉田拓郎、田中好子さんとの思い出秘話 - 芸能 - SANSPO.COM
- ^ さよならのメッセージ、 1978年、キャンディーズ、勁文社、p188、GO!GO!キャンディーズ― キャンディーズ革命、1977年、文化放送編、ペップ出版、p188 またキャンディーズが解散宣言をした時「アン・ドゥ・トロワ」のレコーディング中で、スーちゃんに「本当に解散するの？」と聞いたら「申し訳ありません、事務所を通して下さい」と言われたと自著に書いている（吉田拓郎 1994, pp. 121-122）。
- ^ 石原信一 1980, p. 120.
- ^ [2][3]
- ^ 小室等の音楽夜話、FM東京、1977年8月12日
拓郎はランちゃんが苦戦したのは、その日が生理だったからとマネージャーに言われたと記している（吉田拓郎 1994, pp. 121-122）。 - ^ 毎日新聞、2008年4月3日夕刊2面
- ^ 「DJ TERUのキャンディーズ リクエストパレード!」、文化放送、2008年4月18日（AM1134kHz 文化放送 JOQR）。
- ^ 小室等の音楽夜話、FM東京、1977年8月12日
- ^ 失われた歌謡曲、1999年、金子修介、小学館、p90
- ^ 吉田拓郎 1994, pp. 119-120.
- ^ 垣花正のあなたとハッピー!、ニッポン放送、2010年9月20日
- ^ WEEK-END Party 〜forever young〜、NACK5、2007年4月20日
- ^ オデッセイ★原田真二編、1978年、ペップ出版、p65、66
- ^ 石原信一 1980, pp. 145-152.
- ^ 田家秀樹 1994, p. 47,48,55,56.
- ^ 「隔週刊 青春のうた ベストコレクション43」 デアゴスティーニ・ジャパン、2007年10月16日、p635
- ^ 原田真二インタビュー
プロの作曲家というものが、いかに綿密な計算をしたうえで楽曲を創作しているかを説明するため筒美京平を盛んに聴かせた（石原信一 1980, p. 147,148） - ^ 石原信一 1980, pp. 146-147.
- ^ FLASH臨時増刊 Extime、p34
- ^ てぃーんずぶるーす6位、キャンディ10位、シャドーボクサー14位(期日不明)（青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p213）。
日本のベストアルバム―フォーク&ロックの25年―、1992年、田家秀樹監修、シンコー・ミュージック、p92 - ^ 『Jロック&ポップスCD名盤ガイド』立風書房 p61
- ^ 吉田拓郎 1980, pp. 151-152.
- ^ アサヒ芸能、2009年7月9日号、p39、40
- ^ 1970音楽人大百科 日本のフォーク/ニューミュージック/ロック、学習研究社、p165
どうにもとまらない歌謡曲 −七〇年代のジェンダー、舌津智之、2002年、晶文社、p145
日本ロック大系〈下巻〉、1990年、月刊オンステージ編集部、白夜書房、p415
別冊太陽 日本のロック 50's〜90's、1993年、平凡社、p105、106
現代風俗史年表、若森繁男、河出書房新社、p300
青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p213
Media View 1970-1999 売れたものアルバム、2000年1月、東京書籍、p199
Jロック&ポップスCD名盤ガイド 2001年 立風書房 60、200、237頁 - ^ 日本ロック大系〈下巻〉、月刊オンステージ編集部、白夜書房、p415-417
Jロック&ポップスCD名盤ガイド、立風書房 p200
J-ROCKベスト123 1968-1996、講談社、p158-160
新宿ルイード物語、1988年、富澤一誠、講談社、p155-157
「隔週刊 青春のうた ベストコレクション43」、2007年10月16日、p634-636、639 - ^ 音楽CD検定公式ガイドブック(下巻)、音楽出版社、2007年、p11
- ^ 歌謡曲の時代 歌もよう人もよう、阿久悠、2004年9月、新潮社、p207
- ^ アイドルという人生、石川順恵、1998年1月、メディアワークス/主婦の友社、p41
- ^ 吉田拓郎 1994, p. 121.
- ^ 「心に残るニッポンの歌」、テレビ朝日系、2009年1月1日
石野真子さん（2/3） - インタビュー - ひと - [どらく]
歌謡コンサートブログ:NHKブログ | スタッフだより | 『時代の歌 - ^ 日刊スポーツ、2008年3月26日、p17
アサヒ芸能、2009年7月23日号、p189 - ^ シンコーミュージック 2007, p. 57,71.
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 78.
- ^ en-taxi 第21号、2008年、扶桑社、p94、95、100、101、103
さよなら!セブンティーズ、サエキけんぞう、ごま書房、2007年2月、p66-67 - ^ 吉田拓郎'70-'90ヒストリーブック、p89
- ^ en-taxi 第21号、2008年、扶桑社、p94
日本ロック大系、月刊オンステージ編集部、白夜書房、1990年8月、〈上巻〉p194
FOLK LIFE 倶楽部 Vol.1、2008年、オークラ出版、p38
吉田拓郎読本、p27、69、110
guts、表現技術出版、1972年8月号、p23、24 - ^ Et Tu BRUTE?
- ^ ヒットの種、2008年、サエキけんぞう、東京ニュース通信社、p125
日本崖っぷち大賞、1998年、みうらじゅん、泉麻人、山田五郎、安斎肇、毎日新聞社、p180 - ^ ニュー・ミュージックマガジン1972年11月号、ミュージック・マガジン、p94
- ^ シンコーミュージック 2007, p. 197.
- ^ 別冊宝島1637 音楽誌が書かないJポップ批評60 THE ALFEE、宝島社、2009年、p123
アサヒ芸能、2009年7月16日号、p190
SISTER JETのそれ行け！カバーボーイ 第四回 [Page.2] - プレイリスト
近年のコンサート/ライブでは、こうしたMCも重要な構成要素とされるが、小室等は1980年に出した著書の中で、歌と直接関係を持たない、お客さん用のおしゃべりのような、くだらないことを拓郎にやらせた、覚えさせたのはファンに半分責任があると、MCに対する問題提起をしている（出会いは旅のなかで、小室等著、晶文社、1980年2月、p146）
ほぼ同じ内容の記述（新譜ジャーナル ベストセレクション'70s、2003年、自由国民社、p66） - ^ オールナイトニッポンドリームウィーク
- ^ 音楽CD検定公式ガイドブック(下巻)、音楽出版社、2007年、p29
- ^ 別冊カドカワ 井上陽水、p205
- ^ 60年代フォークの時代、1993年3月、シンコーミュージック、p116
NEW MUSIC '81 ニューミュージック事典、学習研究社、p19
フォークソング運動、2001年、辻俊一郎、新風舎、p77
ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p120
セイ！ヤング＆オールナイトニッポン70年代深夜放送伝説、p22-29、56-58
嘉門達夫 | OGな人びとVol.27 - OCN TODAY - ^ a b 日本のフォーク&ロック・ヒストリーー(2) ニューミュージックの時代、シンコーミュージック、1993年、p25-27
- ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 85.
- ^ 別冊カドカワ 井上陽水、p205
テレビを拒否した拓郎は、コアなモノ好きの若者の支持を集め、やがて"深夜世界のカルト・スター"となっていく（僕の昭和歌謡曲史、泉麻人、講談社、2000年、p134）。 - ^ タイアップの歌謡史、2007年、速水健朗著、洋泉社、p83
- ^ 言葉の達人たち、阿久悠、扶桑社、1993年、p174
- ^ a b 日本ロック大系、月刊オンステージ編集部、白夜書房、1990年8月、〈上巻〉p194
- ^ Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol.6、p83、87
山本精一 ：インタビュー
関西フォーク70'sあたり、2003年、中村よお、幻堂出版、p76、78
アサヒ芸能、2009年1月29日号、p70、71
大野真澄 連載 - なこと一覧 - ^ 風のようにうたが流れていた、小田和正、宝島社、p112-113、121
- ^ いるべき場所、2007年、ECD、メディア総合研究所、p23、24
- ^ フォーク対談集、1974年、富澤一誠、アロー出版社、P178
- ^ 「青空のゆくえ - 浜田省吾の軌跡」、渋谷陽一、ロッキング・オン、1999年、p232
- ^ ウチナーンチュのエンパワーメントの確立 ―沖縄音楽社会史の変遷を通して―
- ^ 60年代フォークの時代、シンコーミュージック、p17
エレックレコードの時代（2006年9月・アクセス・パブリッシング）p26
読むJ-POP 1945-1999私的全史、p213-214 - ^ 「たくろうLIVE'73」ライナーノーツより
- ^ この話は少し前があって、二人が付き合っている頃、拓郎の実家に行ったら、拓郎の祖父ら先祖の写真が飾られてあって、その人たちがみなハゲていたため、こういう返事になったとのことである（トーク番組での浅田の発言）
- ^ “浅田美代子、拓郎との結婚秘話「樹木＆裕也が怒鳴り込み」”. 産経新聞: p. 14. (2008年10月21日)
- ^ OSHARE 30・30 VOL2、日本テレビ放送網、1989年6月、p186-187
- ^ 歌謡曲という快楽 雑誌『よい子の歌謡曲』とその時代 、2002年、宝泉薫＋ファッシネイション、彩流社、p172
- ^ 吉田拓郎 1980, pp. 112-123.
- ^ 俺らの旅はハイウェイ、1990年2月、長渕剛、八曜社、p214-215
よい子の歌謡曲、1983年、よい子の歌謡曲編集部編、冬樹社、p120-121
歌謡曲という快楽 雑誌『よい子の歌謡曲』とその時代 、2002年、宝泉薫＋ファッシネイション、彩流社、p19 - ^ a b アイドルという人生、石川順恵、p42
- ^ a b 浅川マキ、幻の男たち、講談社、1985年、p151-158
- ^ 吉田拓郎と浅川マキ・ジョイントコンサート1972年
- ^ 吉田拓郎、かぐや姫、井上陽水、山崎ハコ、ガロ、ケメ、イルカ、リリー
- ^ TAKURO YOSHIDA ARTIST GALLERY. TAKURONICLE 1970-Just nowパンフレット、p14、15
- ^ 音楽的日乗 スローハンドVol.2、p17
地球音楽ライブラリー アルフィー、2004年、TOKYO FM出版、p336-339
別冊宝島1637 音楽誌が書かないJポップ批評60 THE ALFEE、p34 - ^ 坂崎幸之助 2003, pp. 60-74.
- ^ 【ビジョン】THE ALFEE、高見沢俊彦の本音「今さら路線変更できない
【エンタがビタミン♪】「ロックには見た目も大事」。高見沢俊彦、堂々宣言。還暦になっても王子を貫く！
高見沢俊彦 | ロングインタビュー | R25.jp - ^ 別冊カドカワ 総力特集 高見沢俊彦、2007年、角川ザテレビジョン、p12、13、31
あきらめない夢は終わらない、2004年、高見沢俊彦、幻冬舎、p181-183、201-203 - ^ 別冊宝島1637 音楽誌が書かないJポップ批評60 THE ALFEE、p18、34
- ^ わが奔走―IT'S MY LIFE、1988年、泉谷しげる、ロッキング・オン、p59-60、90-96
泉谷しげるの治外法権、1994年、泉谷しげる著、徳間書店、p61-63
坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p27 - ^ ま、いいか、1999年、森山良子、毎日新聞社、p234、235
- ^ a b ニッポン放送「三宅裕司のサンデーハッピーパラダイス」2008年8月31日放送
- ^ ニッポン放送「坂崎幸之助と吉田拓郎のオールナイトニッポンGOLD」2011年7月11日放送
- ^ a b c 兎猫豚(うびょうとん）のみらい日記 2011年07月12日 スーパーバンド！
- ^ 吉田拓郎と泉谷しげるが12年ぶりに和解 ラジオで大げんか懐かしむ ORICON STYLE
犬猿の2人ついに…泉谷しげると吉田拓郎が12年ぶり和解
アサヒ芸能、2009年8月6日号、p96 - ^ a b c d e アサヒ芸能、2011年7月28日号、p40-42
- ^ 小室哲哉音楽対論 Vol.2、p31、33-14＜TKMC ARCHIVES NON EDIT TALK＞
- ^ 芸能界でコーヒー・ブレイク、吉見佑子、八曜社、1980年、p98-105
- ^ きくち伸インタビュー
Musicman'sリレー 第68回 吉田建氏
JP MUSIC - CD詳細・試聴 - ^ 吉田拓郎、小田和正と30年ぶりラジオ！ - 芸能 - SANSPO.COM
- ^ 当初は泉谷が1人で募金ライブを敢行、これに拓郎が「スーパーバンド」という概念を加え、その後泉谷と拓郎、小田が軸となって「スーパーバンド」としてチャリティコンサートを行う（アサヒ芸能、2009年8月20日号、p97）。
- ^ Archive(アーカイブ)普賢岳チャリティライブ | Echofield
- ^ アーティスト ファイル UNION MUSIC OFFICE ユニオン音楽事務所
- ^ 俺だけダルセーニョ、1984年、集英社、p62
- ^ 田家秀樹 1994, pp. 140-151.
- ^ TIME CANT' WAIT、1990年、小田和正、朝日新聞社、p67-69
YES-NO 小田和正ヒストリー、2000年、小貫信昭、角川書店、p85-86、132、148-152、240、262
Complete Shogo Hamada―浜田省吾事典、TOKYO FM出版、p205
LOVE LOVE あいしてる
吉田拓郎・お喋り道楽、p90-91
風のようにうたが流れていた、小田和正、宝島社、p122-123、126、127
坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p74
シンプジャーナル ベストセレクション'80s、p160-163、166、167 - ^ 坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p142-145、149
- ^ 気ままな絵日記、p120-121
- ^ このギターから石川鷹彦の名演で知られる「リンゴ」等、多くの名曲が生み出された（アサヒ芸能、2009年7月2日号、p36-38）。
- ^ 日本ロック学入門、1986年、相倉久人、新潮社、p88
- ^ TIME CANT' WAIT、1990年、小田和正、朝日新聞社、p67-69
YES-NO 小田和正ヒストリー、2000年、小貫信昭、角川書店、p148-151 - ^ 晴れときどき拓郎 Younger than yesterday、2003年7月、小学館、p280-282
- ^ 吉田拓郎・お喋り道楽、1997年10月、徳間書店、p80-88
晴れときどき拓郎 Younger than yesterday、p292 - ^ 文藝別冊 追悼特集加藤和彦、河出書房新社、2010年、p196
- ^ a b 「坂崎幸之助と吉田拓郎のオールナイトニッポンGOLD」2009年10月20日
- ^ 文藝別冊 追悼特集加藤和彦、p177
- ^ 地球音楽ライブラリー吉田拓郎、p24、25、66、67
- ^ アサヒ芸能、2009年7月30日号、p187
- ^ 吉田拓郎・お喋り道楽、p159-176
- ^ ニッポン放送「テリーとたい平のってけラジオ」2009年4月17日放送
- ^ プレイボーイの人生相談 1966-2006』、週刊プレイボーイ編集部、集英社、2006年、p123頁
- ^ 中島みゆきデータブック、1995年、 落合真司、青弓社、p20
魔女伝説―中島みゆき、1982年、こすぎじゅんいち、CBS・ソニー出版、p80
中島みゆき・言葉の向こう側、1998年、落合真司、青弓社、p92 - ^ 地球音楽ライブラリー 吉田拓郎、p83、212
産経新聞、1996年9月25日夕刊、p8
最初は詞だけの依頼だったが、拓郎に今さら頭が上がらず、色々注文を付けられ詞も曲も書くことになったと中島は話している（満月みゆき御殿 『GB』中島みゆきファイル from 1980、1999年、萩原健太他著・ソニー・マガジンズ、p287） - ^ 地球音楽ライブラリー 中島みゆき、2006年、財団法人ヤマハ音楽振興会監修・TOKYO FM出版、p194、217、218
吉田拓郎読本、CDジャーナルムック、音楽出版社、p52 - ^ 俺らの旅はハイウェイ、1990年2月、長渕剛、八曜社、p8、9、75-85
NEXT、1984年1月、富澤一誠、潮出版社、p106-108]
長渕剛インタビュー
堂本兄弟、2004年2月29日 - ^ a b 吉田拓郎 Island Concert in 篠島
- ^ 第90回 新田 和長 氏 4. 歴史の瞬間と渦の中で〜「目利き」であることの重要性| Musicman-NET
- ^ 長渕剛vs桑田佳祐、矢吹光、1995年3月、三一書房、p154
- ^ Complete Shogo Hamada―浜田省吾事典、1996年、TOKYO FM出版、p379
- ^ あいつのクシャミ、1980年、富澤一誠、飛鳥新社、p24、25
- ^ Complete Shogo Hamada―浜田省吾事典、p26、27
「Have A Nice Day LIVE2009 吉田拓郎フォト&ロングインタビュー集」p48、49 - ^ 坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p70-71
- ^ 松本隆対談集 KAZEMACHI CAFE、ぴあ、p70
アサヒ芸能、2009年7月23日号、p189 - ^ 地球音楽ライブラリー 吉田拓郎、p41
コンサートMC - ^ 音楽出版社 2008, p. 84.
- ^ 地球音楽ライブラリー、p43
- ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p160
和田誠インタビュー その三、1989年、和田誠、話の特集、p122-142 - ^ 坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p102
- ^ ここは私の学校、2003年11月、祥伝社、p66
- ^ とんがらし、1975年9月、八曜社
- ^ 音楽的日乗 スローハンドVol.1、2006年、自由国民社、p103-104
- ^ フォーク対談集、1974年、富澤一誠、アロー出版社、P178
坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p118 - ^ a b 田家秀樹 1994, p. 156.
- ^ 頭脳警察（2004年8月・須田諭一著・河出書房新社）p164-166
定本 はっぴいえんど、1986年、白夜書房、p60、139、140、193
吉田拓郎・お喋り道楽、p219-220
関西フォーク70'sあたり、2003年、中村よお、幻堂出版、p78
ロックミュージックの社会学、南田勝也、青弓社、p122
ロック・クロニクル・ジャパンVol.1、1999年、音楽出版社、p89
Coca-Cola Happy Music(コカ・コーラ ハッピーミュージック)
haruomi hosono 1971 - ^ 小室等対談集、1975年、小室等、財団法人ヤマハ音楽振興会、p122
- ^ _... m o m e n t ...._丸山圭子ロングインタビュー
- ^ ゆるふわ愛され音楽ニュースサイト - ナタリー 山本コウタローの名著「誰も知らなかった吉田拓郎」文庫化
- ^ 音楽出版社 2008, p. 67.
- ^ 加川1974年のアルバム『アウト・オブ・マインド』に収録
- ^ 石川セリ公式サイト Seri Ishikawa Official
もう書いてもいいですね。、2005年、廿楽正治、有朋書院、P170 - ^ 別冊宝島編集部 2006, p. 72.
- ^ 井上陽水 FILE FROM 1969、p180、181
- ^ この歌 あの歌手（下）、読売新聞社文化部、1997年、社会思想社、p108
- ^ うたのことばが聴こえてくる、1984年、岡本おさみ、八曜社、p165
AERA in FOLK あれは、ロックな春だった!、朝日新聞社、p44 - ^ 旅に唄あり、1980年10月、岡本おさみ、八曜社、p14-15
- ^ 音楽的日乗 スローハンドVol.2、2006年、自由国民社、p29
- ^ a b 松任谷由実、ルージュの伝言、1984年5月、角川書店、p8-11
- ^ 【yumiyoriな話】第36回 最終回 井上陽水さん YOMIURI ONLINE（2011年8月13日17面）
- ^ 1951年11月19日 日本をリードする音楽プロデューサー松任谷正隆が生まれた日
- ^ 吉田拓郎・お喋り道楽、1997年10月、徳間書店、p270-285
吉田拓郎20th Anniversary 元気てす!（FM NACK5、1990年10月10日） - ^ 青春のバイブル、富澤一誠、シンコー・ミュージック、p161
- ^ 垣花正のあなたとハッピー!、ニッポン放送、2010年8月24日
- ^ 吉田拓郎 1980, p. 154.
- ^ アサヒ芸能、2009年7月2日号、p38-39
- ^ 吉田拓郎オールナイトニッポン・ゲスト矢沢永吉
[4] - ^ a b LOVE LOVE あいしてる：1999/06/19
- ^ LOVE LOVE あいしてる：1997/11/29
坂崎幸之助のJ-Friends1、2008年、自由国民社、p100 - ^ LOVE LOVE あいしてる：1998/09/26
- ^ 坂崎幸之助のJ-Friends1、p100
- ^ 19インタビュー
- ^ 中国新聞、2007年7月29日、p10
AERA in FOLK あれは、ロックな春だった!、朝日新聞社、p82
広島フォーク村 - ^ 小室哲哉音楽対論 Vol.1、p105
- ^ FLASH臨時増刊 Extime、p30
- ^ 週刊新潮、2006年12月14日、p44
- ^ どーもとドーモ、2000年、KinKi Kids、新潮社、p177
- ^ 山下達郎のJACCS CARDサンデーソングブック2002/5/26
- ^ ラブ ラブ KinKi Kids、スタッフKinKi、1997年、太陽出版、p12-24
- ^ 『ポポロ』2009年4月号、麻布台出版社、p124
- ^ TBSテレビ『カミスン!』2011年11月7日放送
- ^ 「らいぶ」、学習研究社、1996年6月、p29
- ^ 石原信一 1985, p. 53.
- ^ 岡林は、はっぴいえんどとロックをやり始めたため、怒ったフォークファンが怖くなり対人恐怖症になって歌を辞めると宣言し渡米、帰国後も京都の寒村に穏棲したりし表舞台に立たなくなった（バンザイなこっちゃ!、2005年・岡林信康著・ゴマブックス、p227、278、ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p127）。
- ^ ニューミュージックの本、富澤一誠監修、p127
- ^ 【LOVE LOVE あいしてる:トーク】
- ^ トーク 特別編集版 - 【LOVE LOVE あいしてる：トーク】
- ^ 東北ロックンロール物語、2008年、高橋ジョージ、ワニブックス、p61-62
- ^ 【LOVE LOVE あいしてる：トーク】
- ^ 「LOVE LOVEあいしてる」完全読本、1999年、キンキ・オールスターズ、飛天出版、p84、85
- ^ || KTV || 関西テレビ放送 [ 番組 さんまのまんま : バックナンバー
- ^ 吉田拓郎LIVE〜夏と君と冷したぬき〜
有名人同士の意外な交友関係(2011/05/04) | コブス横丁 | COBSキャリア - ^ 変なおじさん、新潮社、2002年、38頁
- ^ 決定！これが日本のベスト
- ^ a b テレビ朝日｜ストライクTV 2011年11月7日放送
- ^ フォーライフレコード設立35周年記念！井上陽水・吉田拓郎・小室等ら、70年代後半の名曲をコンパイルした高音質コンピ盤発売！
- ^ 痛快!明石家電視台、2011年2月14日放送
- ^ ピース『憧れの人・ダウンタウンへの想いや、青春時代のベストソングを語る！！』-ORICON STYLE
- ^ [地球は私の仕事です] 女の仕事、朝日新聞社、1997年9月、p230-231
- ^ 勝手にさせて、秋吉久美子著、河出書房新社、1986年3月、p52
- ^ 仲村トオルさん（3/3） - インタビュー - ひと - （どらく）
- ^ 「笑っていいとも」2011年7月12日放送
- ^ 江口寿史のお蔵出し、1994年4月、自著、イーストプレス、p13-27に収録
- ^ レコード・コレクターズ増刊「日本のフォーク／ロック アルバム・ベスト100 1960-1989」、2010年11月、ミュージック・マガジン、p41
- ^ en-taxi 第21号、2008年、p100
みうらじゅんの「サブカルジェッター」
日本崖っぷち大賞、1998年、みうらじゅん、泉麻人、山田五郎、安斎肇、毎日新聞社、p174 - ^ ほぼ日刊イトイ新聞- じゅんの恩返し12
- ^ みうらじゅん対談集 正論。、みうらじゅん、コアマガジン、2009年、p231、234
- ^ 週刊現代、2011年8月13日号、p126
- ^ 茅ヶ崎ロータリークラブ 創立50周年記念講演 直木賞作家・重松清『命を語ることば』
- ^ 重松清さん×糸井重里さんの対談｜作家による読書の楽しさを伝える対談
- ^ 週刊現代 講談社 2009年10月17日号71頁
- ^ 「月刊ミュージックスター」にインタビュー記事掲載 - 江田けんじNET
吉田拓郎・・・我が青春｜江田 けんじオフィシャルブログ Powered by Ameba - ^ 内外タイムス - 高須基仁のメディア国士無双
高須基仁の"百花繚乱”独り言
ほぼ日刊イトイ新聞 - あのひとの本棚。
週刊現代 2009年10月17日号、p71
en-taxi 第21号、p96-99
8月18日 その1219『逢坂誠二の徒然日記』 | 逢坂（おおさか）誠二
[続きの解説]
「吉田拓郎」の続きの解説一覧
よしだたくろうに関係した商品
よしだたくろうのページへのリンク
![[3]](http://candies.sound.co.jp/records/photo/06sh293.jpg){kind=link}